園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則1
1.**原則
通過(guò)重復(fù)運(yùn)用能夠很好地體現(xiàn)園林整體的**性。但過(guò)分的**難免會(huì)給人一種單調(diào)、呆板的感覺(jué)，因此，在**配色中有強(qiáng)調(diào)要有變化存在，在**中追求變化，給人以自然優(yōu)美的感受。
2.調(diào)和原則
在園林配色中，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和變化，就是指在一種顏色中包含了其他色彩成分，而它們之間的某種共同色素能夠極其**地調(diào)和在一起，色彩學(xué)**之稱(chēng)為類(lèi)似色。在園林景觀設(shè)計(jì)配色中，通常會(huì)處理大量的調(diào)和色，以營(yíng)造一種**、雅致、平靜的美。比如在花卉栽植中，常見(jiàn)的是將紫紅、黃色、白色等花色相互栽植，形成一種**生動(dòng)、濃淡相宜的效果。
3.均衡原則
現(xiàn)代園林建設(shè)的主要目的是為人們營(yíng)造一個(gè)優(yōu)美、舒適的人居環(huán)境，其設(shè)計(jì)應(yīng)符合人們的審美、價(jià)值觀以及功能需求。色彩心理學(xué)認(rèn)為只有滿(mǎn)足人的視覺(jué)平衡的配色才能夠給人以**、優(yōu)美的感受。在園林景觀設(shè)計(jì)的配色中，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的平衡和層次性漸變。通過(guò)**設(shè)色面積、降低色彩的`彩度及明度等來(lái)消除配色不均衡的問(wèn)題。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常**亮度低的色彩面積大于亮度高的色彩面積，以實(shí)現(xiàn)色彩的均衡。
4.對(duì)比原則
所謂對(duì)比原則，就是設(shè)計(jì)中通過(guò)園林構(gòu)成元素的色相、色調(diào)及色彩明度等的對(duì)比來(lái)營(yíng)造豐富的園林景觀。但這并不意味著對(duì)比強(qiáng)烈的色彩就能給人以美感，而應(yīng)在主次分明的對(duì)比情況下才能實(shí)現(xiàn)色彩的對(duì)比與調(diào)和的相互融合、**與變化的相互協(xié)調(diào)。在園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的對(duì)比與調(diào)和、變化與**是相互對(duì)立、相互聯(lián)系、相互滲透且同時(shí)存在的，這種關(guān)系是園林景觀設(shè)計(jì)配色中整體**性的重要體現(xiàn)。園林景觀中，對(duì)比與調(diào)和是兩個(gè)相互對(duì)立而又相互協(xié)調(diào)、相互滲透的因素，他們?cè)趫@林中同時(shí)存在，對(duì)色彩的調(diào)配具有重要作用。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常會(huì)將色彩分為兩個(gè)部分，即裝飾色和目的色。通過(guò)設(shè)置重點(diǎn)色彩和支配色彩形成鮮明的對(duì)比，但必須考慮全體色調(diào)的調(diào)和。比如我們常提到的萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅就是采用了對(duì)比及調(diào)和原則，大面積的綠色將點(diǎn)點(diǎn)紅色襯托得珍貴而動(dòng)人，而紅色作為補(bǔ)色則將綠色渲染得青翠可愛(ài)。此外，當(dāng)色彩單調(diào)或者對(duì)比過(guò)度時(shí)，可以在這些色彩元素中加入其他的色彩元素將其分開(kāi)，例如加入彩色、黑色、白色、灰色等，可以取得較好的效果。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇擴(kuò)展閱讀
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展1）
——園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則(精選二篇)
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則 1
園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的組合搭配必須確保整體色調(diào)的**，且有層次漸變。我國(guó)的園林景觀設(shè)計(jì)中，通常是先確定設(shè)計(jì)的主體意境，并通過(guò)園林的各個(gè)要素采用**的配色將意境生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，配色強(qiáng)調(diào)**性和協(xié)調(diào)性。在園林景觀設(shè)計(jì)中，應(yīng)充分把握色彩對(duì)人的情感及心理方面的效應(yīng)，合理有效地將配色原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。
1.暖色的應(yīng)用
暖色系主要是指紅色、橙色、黃色以及這三種顏色的鄰近色。暖色的波長(zhǎng)較長(zhǎng)，具有較高的可見(jiàn)度，色彩明艷、跳躍，能夠渲染出熱烈而歡快的氛圍，在園林設(shè)計(jì)中較常運(yùn)用。例如紅色給人以強(qiáng)烈的活力感和熱情奔放的感覺(jué)，醒目且富有朝氣。通常將這類(lèi)色系的花卉，如杜鵑、牡丹、玫瑰等設(shè)置在較醒目的位置。比如在一些廣場(chǎng)入口、園林中心、公園入口等常會(huì)設(shè)置這類(lèi)色彩亮麗的花卉植物，以吸引人流，同時(shí)營(yíng)造一種歡快的氣氛。
2.冷色的應(yīng)用
冷色主要包括藍(lán)色、青色以及這兩種顏色的臨近色。冷色的波長(zhǎng)較短，且其可見(jiàn)度比較低，有收縮色塊的視覺(jué)效果，在園林景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以營(yíng)造一種遠(yuǎn)退的效果，常在一些小空間景觀的邊緣部分設(shè)置，使景觀空間富有深遠(yuǎn)感。此外，冷色調(diào)的運(yùn)用可以營(yíng)造出一種莊嚴(yán)肅穆感，在花卉的組合中，通常將冷色與白色及部分暖色相搭配應(yīng)用，能夠營(yíng)造出一種明朗的氣氛。
3.對(duì)比色的應(yīng)用
常見(jiàn)的對(duì)比色有黃色和紫色、紅色和綠色、橙色與藍(lán)色等。強(qiáng)烈的對(duì)比作用可以使加強(qiáng)兩種顏色的色相，從而使對(duì)比效果更加醒目，使得人的生理及心理效應(yīng)更加強(qiáng)烈。在園林景觀設(shè)計(jì)尤其是花卉組合中，常會(huì)運(yùn)用到對(duì)比色，以營(yíng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。例如在一些廣場(chǎng)、公園入口等處，采用各種對(duì)比色構(gòu)成的花壇、花柱等，能夠給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，營(yíng)造歡快、熱烈的氛圍。
4.同類(lèi)色的應(yīng)用
一些色相較為接近的顏色可以稱(chēng)之為同類(lèi)色，比如橙色與紅色、黃色與橙色等。此外，顏色深淺程度不一的同一色相的顏色也成為同類(lèi)色，比如粉紅與深紅。這類(lèi)色彩由于純度相近，在配色中比較容易取得較好的協(xié)調(diào)性。通過(guò)同色相不同深淺度的顏色的層次漸變，可以營(yíng)造較強(qiáng)的空間感的層次感，給人以寧?kù)o、柔和的感覺(jué)。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則 2
1.**原則
通過(guò)重復(fù)運(yùn)用能夠很好地體現(xiàn)園林整體的**性。但過(guò)分的**難免會(huì)給人一種單調(diào)、呆板的感覺(jué)，因此，在**配色中有強(qiáng)調(diào)要有變化存在，在**中追求變化，給人以自然優(yōu)美的感受。
2.調(diào)和原則
在園林配色中，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和變化，就是指在一種顏色中包含了其他色彩成分，而它們之間的某種共同色素能夠極其**地調(diào)和在一起，色彩學(xué)**之稱(chēng)為類(lèi)似色。在園林景觀設(shè)計(jì)配色中，通常會(huì)處理大量的調(diào)和色，以營(yíng)造一種**、雅致、平靜的美。比如在花卉栽植中，常見(jiàn)的是將紫紅、黃色、白色等花色相互栽植，形成一種**生動(dòng)、濃淡相宜的效果。
3.均衡原則
現(xiàn)代園林建設(shè)的主要目的是為人們營(yíng)造一個(gè)優(yōu)美、舒適的人居環(huán)境，其設(shè)計(jì)應(yīng)符合人們的審美、價(jià)值觀以及功能需求。色彩心理學(xué)認(rèn)為只有滿(mǎn)足人的視覺(jué)平衡的配色才能夠給人以**、優(yōu)美的感受。在園林景觀設(shè)計(jì)的配色中，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的平衡和層次性漸變。通過(guò)**設(shè)色面積、降低色彩的`彩度及明度等來(lái)消除配色不均衡的問(wèn)題。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常**亮度低的色彩面積大于亮度高的色彩面積，以實(shí)現(xiàn)色彩的均衡。
4.對(duì)比原則
所謂對(duì)比原則，就是設(shè)計(jì)中通過(guò)園林構(gòu)成元素的色相、色調(diào)及色彩明度等的對(duì)比來(lái)營(yíng)造豐富的園林景觀。但這并不意味著對(duì)比強(qiáng)烈的色彩就能給人以美感，而應(yīng)在主次分明的對(duì)比情況下才能實(shí)現(xiàn)色彩的對(duì)比與調(diào)和的相互融合、**與變化的相互協(xié)調(diào)。在園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的對(duì)比與調(diào)和、變化與**是相互對(duì)立、相互聯(lián)系、相互滲透且同時(shí)存在的，這種關(guān)系是園林景觀設(shè)計(jì)配色中整體**性的重要體現(xiàn)。園林景觀中，對(duì)比與調(diào)和是兩個(gè)相互對(duì)立而又相互協(xié)調(diào)、相互滲透的因素，他們?cè)趫@林中同時(shí)存在，對(duì)色彩的調(diào)配具有重要作用。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常會(huì)將色彩分為兩個(gè)部分，即裝飾色和目的色。通過(guò)設(shè)置重點(diǎn)色彩和支配色彩形成鮮明的對(duì)比，但必須考慮全體色調(diào)的調(diào)和。比如我們常提到的萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅就是采用了對(duì)比及調(diào)和原則，大面積的綠色將點(diǎn)點(diǎn)紅色襯托得珍貴而動(dòng)人，而紅色作為補(bǔ)色則將綠色渲染得青翠可愛(ài)。此外，當(dāng)色彩單調(diào)或者對(duì)比過(guò)度時(shí)，可以在這些色彩元素中加入其他的色彩元素將其分開(kāi)，例如加入彩色、黑色、白色、灰色等，可以取得較好的效果。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展2）
——園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用原則實(shí)用1份
園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用原則 1
園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用原則
導(dǎo)語(yǔ)：在園林景觀設(shè)計(jì)中，配色效果直接影響著整體園林設(shè)計(jì)效果，下面就由小編為大家介紹一下園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用遵循的原則及應(yīng)用分析，希望對(duì)大家有所幫助！
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用原則
1.**原則
**原則是指構(gòu)成園林景觀的各要素在風(fēng)格、形式、色彩等方面具有一定的相似性或者一致性。通過(guò)重復(fù)運(yùn)用能夠很好地體現(xiàn)園林整體的**性。但過(guò)分的**難免會(huì)給人一種單調(diào)、呆板的感覺(jué)，因此，在**配色中有強(qiáng)調(diào)要有變化存在，在**中追求變化，給人以自然優(yōu)美的感受。
2.調(diào)和原則
在園林配色中，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和變化，就是指在一種顏色中包含了其他色彩成分，而它們之間的某種共同色素能夠極其**地調(diào)和在一起，色彩學(xué)**之稱(chēng)為類(lèi)似色。在園林景觀設(shè)計(jì)配色中，通常會(huì)處理大量的調(diào)和色，以營(yíng)造一種**、雅致、平靜的美。比如在花卉栽植中，常見(jiàn)的是將紫紅、黃色、白色等花色相互栽植，形成一種**生動(dòng)、濃淡相宜的效果。
3.均衡原則
現(xiàn)代園林建設(shè)的主要目的是為人們營(yíng)造一個(gè)優(yōu)美、舒適的人居環(huán)境，其設(shè)計(jì)應(yīng)符合人們的審美、價(jià)值觀以及功能需求。色彩心理學(xué)認(rèn)為只有滿(mǎn)足人的視覺(jué)平衡的配色才能夠給人以**、優(yōu)美的感受。在園林景觀設(shè)計(jì)的配色中，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的平衡和層次性漸變。通過(guò)**設(shè)色面積、降低色彩的彩度及明度等來(lái)消除配色不均衡的問(wèn)題。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常**亮度低的色彩面積大于亮度高的色彩面積，以實(shí)現(xiàn)色彩的均衡。
4.對(duì)比原則
所謂對(duì)比原則，就是設(shè)計(jì)中通過(guò)園林構(gòu)成元素的色相、色調(diào)及色彩明度等的對(duì)比來(lái)營(yíng)造豐富的園林景觀。但這并不意味著對(duì)比強(qiáng)烈的色彩就能給人以美感，而應(yīng)在主次分明的對(duì)比情況下才能實(shí)現(xiàn)色彩的對(duì)比與調(diào)和的相互融合、**與變化的相互協(xié)調(diào)。在園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的對(duì)比與調(diào)和、變化與**是相互對(duì)立、相互聯(lián)系、相互滲透且同時(shí)存在的，這種關(guān)系是園林景觀設(shè)計(jì)配色中整體**性的重要體現(xiàn)。園林景觀中，對(duì)比與調(diào)和是兩個(gè)相互對(duì)立而又相互協(xié)調(diào)、相互滲透的因素，他們?cè)趫@林中同時(shí)存在，對(duì)色彩的調(diào)配具有重要作用。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常會(huì)將色彩分為兩個(gè)部分，即裝飾色和目的色。通過(guò)設(shè)置重點(diǎn)色彩和支配色彩形成鮮明的對(duì)比，但必須考慮全體色調(diào)的調(diào)和。比如我們常提到的萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅就是采用了對(duì)比及調(diào)和原則，大面積的綠色將點(diǎn)點(diǎn)紅色襯托得珍貴而動(dòng)人，而紅色作為補(bǔ)色則將綠色渲染得青翠可愛(ài)。此外，當(dāng)色彩單調(diào)或者對(duì)比過(guò)度時(shí)，可以在這些色彩元素中加入其他的色彩元素將其分開(kāi)，例如加入彩色、黑色、白色、灰色等，可以取得較好的效果。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用
園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的組合搭配必須確保整體色調(diào)的'**，且有層次漸變。我國(guó)的園林景觀設(shè)計(jì)中，通常是先確定設(shè)計(jì)的主體意境，并通過(guò)園林的各個(gè)要素采用**的配色將意境生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，配色強(qiáng)調(diào)**性和協(xié)調(diào)性。在園林景觀設(shè)計(jì)中，應(yīng)充分把握色彩對(duì)人的情感及心理方面的效應(yīng)，合理有效地將配色原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。
1.暖色的應(yīng)用
暖色系主要是指紅色、橙色、黃色以及這三種顏色的鄰近色。暖色的波長(zhǎng)較長(zhǎng)，具有較高的可見(jiàn)度，色彩明艷、跳躍，能夠渲染出熱烈而歡快的氛圍，在園林設(shè)計(jì)中較常運(yùn)用。例如紅色給人以強(qiáng)烈的活力感和熱情奔放的感覺(jué)，醒目且富有朝氣。通常將這類(lèi)色系的花卉，如杜鵑、牡丹、玫瑰等設(shè)置在較醒目的位置。比如在一些廣場(chǎng)入口、園林中心、公園入口等常會(huì)設(shè)置這類(lèi)色彩亮麗的花卉植物，以吸引人流，同時(shí)營(yíng)造一種歡快的氣氛。
2.冷色的應(yīng)用
冷色主要包括藍(lán)色、青色以及這兩種顏色的臨近色。冷色的波長(zhǎng)較短，且其可見(jiàn)度比較低，有收縮色塊的視覺(jué)效果，在園林景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以營(yíng)造一種遠(yuǎn)退的效果，常在一些小空間景觀的邊緣部分設(shè)置，使景觀空間富有深遠(yuǎn)感。此外，冷色調(diào)的運(yùn)用可以營(yíng)造出一種莊嚴(yán)肅穆感，在花卉的組合中，通常將冷色與白色及部分暖色相搭配應(yīng)用，能夠營(yíng)造出一種明朗的氣氛。
3.對(duì)比色的應(yīng)用
常見(jiàn)的對(duì)比色有黃色和紫色、紅色和綠色、橙色與藍(lán)色等。強(qiáng)烈的對(duì)比作用可以使加強(qiáng)兩種顏色的色相，從而使對(duì)比效果更加醒目，使得人的生理及心理效應(yīng)更加強(qiáng)烈。在園林景觀設(shè)計(jì)尤其是花卉組合中，常會(huì)運(yùn)用到對(duì)比色，以營(yíng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。例如在一些廣場(chǎng)、公園入口等處，采用各種對(duì)比色構(gòu)成的花壇、花柱等，能夠給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，營(yíng)造歡快、熱烈的氛圍。
4.同類(lèi)色的應(yīng)用
一些色相較為接近的顏色可以稱(chēng)之為同類(lèi)色，比如橙色與紅色、黃色與橙色等。此外，顏色深淺程度不一的同一色相的顏色也成為同類(lèi)色，比如粉紅與深紅。這類(lèi)色彩由于純度相近，在配色中比較容易取得較好的協(xié)調(diào)性。通過(guò)同色相不同深淺度的顏色的層次漸變，可以營(yíng)造較強(qiáng)的空間感的層次感，給人以寧?kù)o、柔和的感覺(jué)。
色彩在園林景觀設(shè)計(jì)中具有重要作用，可以使用色彩灌木，參考色彩灌木的作用和應(yīng)用方法，巧妙靈活地將色彩運(yùn)用到城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)中可以有效地營(yíng)造豐富多彩、富有時(shí)代特色的、滿(mǎn)足人們的功能需求和美學(xué)追求園林景觀。園林景觀***們應(yīng)充分利用色彩效應(yīng)，合理地將配色原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，以打造出更多更優(yōu)秀的園林景觀。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展3）
——園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用遵循的原則及應(yīng)用分析匯總1篇
園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用遵循的原則及應(yīng)用分析 1
園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用遵循的原則及應(yīng)用分析
導(dǎo)語(yǔ)：在園林景觀設(shè)計(jì)中，配色效果直接影響著整體園林設(shè)計(jì)效果，下面就由小編為大家介紹一下園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用遵循的原則及應(yīng)用分析，希望對(duì)大家有所幫助！
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用遵循的原則
1.**原則
**原則是指構(gòu)成園林景觀的各要素在風(fēng)格、形式、色彩等方面具有一定的相似性或者一致性。通過(guò)重復(fù)運(yùn)用能夠很好地體現(xiàn)園林整體的**性。但過(guò)分的**難免會(huì)給人一種單調(diào)、呆板的感覺(jué)，因此，在**配色中有強(qiáng)調(diào)要有變化存在，在**中追求變化，給人以自然優(yōu)美的感受。
2.調(diào)和原則
在園林配色中，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和變化，就是指在一種顏色中包含了其他色彩成分，而它們之間的某種共同色素能夠極其**地調(diào)和在一起，色彩學(xué)**之稱(chēng)為類(lèi)似色。在園林景觀設(shè)計(jì)配色中，通常會(huì)處理大量的調(diào)和色，以營(yíng)造一種**、雅致、平靜的美。比如在花卉栽植中，常見(jiàn)的是將紫紅、黃色、白色等花色相互栽植，形成一種**生動(dòng)、濃淡相宜的效果。
3.均衡原則
現(xiàn)代園林建設(shè)的主要目的是為人們營(yíng)造一個(gè)優(yōu)美、舒適的人居環(huán)境，其設(shè)計(jì)應(yīng)符合人們的審美、價(jià)值觀以及功能需求。色彩心理學(xué)認(rèn)為只有滿(mǎn)足人的視覺(jué)平衡的配色才能夠給人以**、優(yōu)美的感受。在園林景觀設(shè)計(jì)的配色中，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的平衡和層次性漸變。通過(guò)**設(shè)色面積、降低色彩的彩度及明度等來(lái)消除配色不均衡的問(wèn)題。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常**亮度低的色彩面積大于亮度高的色彩面積，以實(shí)現(xiàn)色彩的均衡。
4.對(duì)比原則
所謂對(duì)比原則，就是設(shè)計(jì)中通過(guò)園林構(gòu)成元素的色相、色調(diào)及色彩明度等的對(duì)比來(lái)營(yíng)造豐富的園林景觀。但這并不意味著對(duì)比強(qiáng)烈的色彩就能給人以美感，而應(yīng)在主次分明的對(duì)比情況下才能實(shí)現(xiàn)色彩的.對(duì)比與調(diào)和的相互融合、**與變化的相互協(xié)調(diào)。在園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的對(duì)比與調(diào)和、變化與**是相互對(duì)立、相互聯(lián)系、相互滲透且同時(shí)存在的，這種關(guān)系是園林景觀設(shè)計(jì)配色中整體**性的重要體現(xiàn)。園林景觀中，對(duì)比與調(diào)和是兩個(gè)相互對(duì)立而又相互協(xié)調(diào)、相互滲透的因素，他們?cè)趫@林中同時(shí)存在，對(duì)色彩的調(diào)配具有重要作用。在園林景觀設(shè)計(jì)中，通常會(huì)將色彩分為兩個(gè)部分，即裝飾色和目的色。通過(guò)設(shè)置重點(diǎn)色彩和支配色彩形成鮮明的對(duì)比，但必須考慮全體色調(diào)的調(diào)和。比如我們常提到的萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅就是采用了對(duì)比及調(diào)和原則，大面積的綠色將點(diǎn)點(diǎn)紅色襯托得珍貴而動(dòng)人，而紅色作為補(bǔ)色則將綠色渲染得青翠可愛(ài)。此外，當(dāng)色彩單調(diào)或者對(duì)比過(guò)度時(shí)，可以在這些色彩元素中加入其他的色彩元素將其分開(kāi)，例如加入彩色、黑色、白色、灰色等，可以取得較好的效果。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用
園林景觀設(shè)計(jì)中，色彩的組合搭配必須確保整體色調(diào)的**，且有層次漸變。我國(guó)的園林景觀設(shè)計(jì)中，通常是先確定設(shè)計(jì)的主體意境，并通過(guò)園林的各個(gè)要素采用**的配色將意境生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，配色強(qiáng)調(diào)**性和協(xié)調(diào)性。在園林景觀設(shè)計(jì)中，應(yīng)充分把握色彩對(duì)人的情感及心理方面的效應(yīng)，合理有效地將配色原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中。
1.暖色的應(yīng)用
暖色系主要是指紅色、橙色、黃色以及這三種顏色的鄰近色。暖色的波長(zhǎng)較長(zhǎng)，具有較高的可見(jiàn)度，色彩明艷、跳躍，能夠渲染出熱烈而歡快的氛圍，在園林設(shè)計(jì)中較常運(yùn)用。例如紅色給人以強(qiáng)烈的活力感和熱情奔放的感覺(jué)，醒目且富有朝氣。通常將這類(lèi)色系的花卉，如杜鵑、牡丹、玫瑰等設(shè)置在較醒目的位置。比如在一些廣場(chǎng)入口、園林中心、公園入口等常會(huì)設(shè)置這類(lèi)色彩亮麗的花卉植物，以吸引人流，同時(shí)營(yíng)造一種歡快的氣氛。
2.冷色的應(yīng)用
冷色主要包括藍(lán)色、青色以及這兩種顏色的臨近色。冷色的波長(zhǎng)較短，且其可見(jiàn)度比較低，有收縮色塊的視覺(jué)效果，在園林景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以營(yíng)造一種遠(yuǎn)退的效果，常在一些小空間景觀的邊緣部分設(shè)置，使景觀空間富有深遠(yuǎn)感。此外，冷色調(diào)的運(yùn)用可以營(yíng)造出一種莊嚴(yán)肅穆感，在花卉的組合中，通常將冷色與白色及部分暖色相搭配應(yīng)用，能夠營(yíng)造出一種明朗的氣氛。
3.對(duì)比色的應(yīng)用
常見(jiàn)的對(duì)比色有黃色和紫色、紅色和綠色、橙色與藍(lán)色等。強(qiáng)烈的對(duì)比作用可以使加強(qiáng)兩種顏色的色相，從而使對(duì)比效果更加醒目，使得人的生理及心理效應(yīng)更加強(qiáng)烈。在園林景觀設(shè)計(jì)尤其是花卉組合中，常會(huì)運(yùn)用到對(duì)比色，以營(yíng)造一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。例如在一些廣場(chǎng)、公園入口等處，采用各種對(duì)比色構(gòu)成的花壇、花柱等，能夠給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，營(yíng)造歡快、熱烈的氛圍。
4.同類(lèi)色的應(yīng)用
一些色相較為接近的顏色可以稱(chēng)之為同類(lèi)色，比如橙色與紅色、黃色與橙色等。此外，顏色深淺程度不一的同一色相的顏色也成為同類(lèi)色，比如粉紅與深紅。這類(lèi)色彩由于純度相近，在配色中比較容易取得較好的協(xié)調(diào)性。通過(guò)同色相不同深淺度的顏色的層次漸變，可以營(yíng)造較強(qiáng)的空間感的層次感，給人以寧?kù)o、柔和的感覺(jué)。
色彩在園林景觀設(shè)計(jì)中具有重要作用，可以使用色彩灌木，參考色彩灌木的作用和應(yīng)用方法，巧妙靈活地將色彩運(yùn)用到城市色彩規(guī)劃設(shè)計(jì)中可以有效地營(yíng)造豐富多彩、富有時(shí)代特色的、滿(mǎn)足人們的功能需求和美學(xué)追求園林景觀。園林景觀***們應(yīng)充分利用色彩效應(yīng)，合理地將配色原理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，以打造出更多更優(yōu)秀的園林景觀。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展4）
——做好園林植物景觀設(shè)計(jì)的基本原則(1)份
做好園林植物景觀設(shè)計(jì)的基本原則 1
1、植物種類(lèi)的選擇原則
①植物配置要有多樣性。全園基調(diào)植物和各分區(qū)的主調(diào)植物、配調(diào)植物應(yīng)明確，以獲得多樣性**的藝術(shù)效果。全園應(yīng)有1～2種廣泛分布的基調(diào)植物，還應(yīng)視不同分區(qū)選擇各自的主調(diào)植物，以形成不同分區(qū)的不同景觀主題。如杭州花港觀魚(yú)景區(qū)，以廣玉蘭為基調(diào)樹(shù)種形成全區(qū)格調(diào)，再按景點(diǎn)配置植物形成各自特色：牡丹園景點(diǎn)以牡丹為主調(diào)、杜鵑等為配調(diào)，錦魚(yú)池景點(diǎn)以海棠、櫻花為主調(diào)，大草坪景點(diǎn)以合歡、雪松為主調(diào)，花港景點(diǎn)以紅楓為主調(diào)。
②注重季相變化。植物是園林綠地之中具有生命活力的構(gòu)成要素，要充分利用植物物候的變化，組成富有四季特色的園林植物景觀。設(shè)計(jì)時(shí)可采用分區(qū)或分段配置的手法，以突出某一季節(jié)的植物景觀，形成春花、夏蔭、秋色、冬姿等季相特色。或重點(diǎn)地段，應(yīng)做到四季有景可賞;在以某一季相景觀為主的區(qū)域，也應(yīng)考慮配置其它季相植物：如聞名遐邇的揚(yáng)州個(gè)園四季假山，不同季相的植物配置更加升華了藝術(shù)感官的魅力。
③注意不同感官的審美要求。選擇植物要考慮觀形、賞色、聞香、聽(tīng)聲等方面的特殊觀賞效果，以滿(mǎn)足游人不同感官的審美要求。如雪松、龍柏、垂柳等主要是觀其形，櫻花、紫荊、紅楓等主要是賞其色，桂花、臘梅、丁香等主要是聞其香，"萬(wàn)塑松風(fēng)"、"雨打芭蕉"等主要是聽(tīng)其聲，而"疏影"、"暗香"的梅花則兼有觀形、賞色、聞香的多重觀賞效果。
④注意選擇傳統(tǒng)園林植物，使之產(chǎn)生比擬聯(lián)想、意境深遠(yuǎn)的景觀效果。自古以來(lái)，詩(shī)人、畫(huà)家常把松、竹、梅喻為"歲寒三友"，把梅、蘭、竹、菊比為"四君子"，這都是利用園林植物的姿態(tài)、氣質(zhì)、特性給人的不同感受而產(chǎn)生的比擬聯(lián)想，即將植物人格化了，從而在有限的園林空間中創(chuàng)造出無(wú)限的.意境。如揚(yáng)州個(gè)園遍植竹子，以示主人之虛心有節(jié)、清邊高雅、剛直不阿的品格;再如蘇州北寺塔公園梅圃，取宋代詩(shī)人林和靖詠梅詩(shī)句"疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"的意境，在園中挖池筑山、臨池植梅，且借北寺塔倒影入池，將古詩(shī)意境實(shí)化。
2、確定景觀種植方式的原則
①種植方式要與總體布局相一致、與環(huán)境相協(xié)調(diào)。在規(guī)則式園林中，綠地景觀多采用對(duì)植、列植等種植方式;在自然式園林中，則多采用孤植、叢植、花灌、草坪等自然式種植方式。在實(shí)際工作中，景觀種植方式要因地制宜、合理布局，強(qiáng)調(diào)整體協(xié)調(diào)一致，并要注意過(guò)渡。
②運(yùn)用不同的景觀種植方式，組成有韻律節(jié)奏的空間。園林空間布局在平面上要做到前后錯(cuò)落、疏密有致，在立面上高低參差、斷續(xù)起伏。植物造景在空間的變化，是通過(guò)人們視點(diǎn)、視線(xiàn)、視境而產(chǎn)生"步移景異"的效果：例如杭州西湖花港觀魚(yú)的大草坪景點(diǎn)，在草坪的自然中心處疏植5株常綠的雪松樹(shù)叢，背景為灌叢和落葉喬木林，空間韻律節(jié)奏層次十分明顯。
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展5）
——園林景觀設(shè)計(jì)中構(gòu)成學(xué)的應(yīng)用論文(一)份
園林景觀設(shè)計(jì)中構(gòu)成學(xué)的應(yīng)用論文 1
關(guān)鍵詞:構(gòu)成學(xué)，園林景觀，構(gòu)成元素
隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，使構(gòu)成學(xué)逐漸成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)，并涉及到諸多領(lǐng)域。園林景觀設(shè)計(jì)與人們的生活緊密相關(guān)，創(chuàng)造美的境遇和便捷的使用空間是人們對(duì)景觀環(huán)境的不斷追求。通過(guò)對(duì)實(shí)例園林景觀的分析，探究構(gòu)成學(xué)的點(diǎn)、線(xiàn)、面、體等基本構(gòu)成理論和造型元素在營(yíng)造園林景觀環(huán)境的運(yùn)用。
1構(gòu)成學(xué)理論
1．1構(gòu)成的起源和發(fā)展
“構(gòu)”有組成、組合之意;“成”有形成、完成之意，“構(gòu)成”是指事物的組成、結(jié)合與組合［1］。構(gòu)成是一個(gè)近代造型概念，即構(gòu)造、解構(gòu)、重構(gòu)之意，即構(gòu)成就是遵循一定的審美規(guī)律，通過(guò)理性的組合方式，表達(dá)感性的視覺(jué)形象，提取造型的形態(tài)要素［2］。構(gòu)成藝術(shù)最早在19世紀(jì)20年代由荷蘭藝術(shù)家提出，隨著工業(yè)**的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了不同的轉(zhuǎn)變，構(gòu)成藝術(shù)在二十世紀(jì)二三十年代誕生，經(jīng)俄國(guó)“先鋒派”運(yùn)動(dòng)和荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)，最終由德國(guó)包豪斯學(xué)院形成完整的理論體系，它主張以抽象形式來(lái)表現(xiàn)審美。20世紀(jì)30年代，構(gòu)成藝術(shù)思想在**盛行并有了創(chuàng)新，直到80年代，構(gòu)成藝術(shù)才傳到**，并在今后的發(fā)展中逐步應(yīng)用到園林景觀設(shè)計(jì)中。
1．2構(gòu)成學(xué)的理論
構(gòu)成學(xué)是一門(mén)基礎(chǔ)性的設(shè)計(jì)學(xué)科，主要有平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成，簡(jiǎn)稱(chēng)為“三大構(gòu)成”。構(gòu)成注重的是“形”和“造型”，“形”有二維和三維之分，即平面構(gòu)成和立體構(gòu)成;造型即形的產(chǎn)生過(guò)程［3］。它以人的視知覺(jué)為出發(fā)點(diǎn)(大小、形狀、色彩、肌理)，從點(diǎn)、線(xiàn)、面、體等基本構(gòu)成元素入手，按照一定的藝術(shù)原則，形成不同的圖案，并強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的抽象性。
1．2．1平面構(gòu)成理論
平面構(gòu)成是指運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面等基本元素，在二維平面范圍內(nèi)，按照一定的秩序規(guī)律和美學(xué)原理，組合成具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫嫘问健Ｆ矫鏄?gòu)成是色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，是最基本的造型藝術(shù)。平面構(gòu)成可以通過(guò)重復(fù)、近似、漸變、對(duì)比、發(fā)射、分割、空間、肌理等構(gòu)成手法，按照形式美法則進(jìn)行分解和組合，形成具有一定視覺(jué)形象的平面圖案。
1．2．2色彩構(gòu)成理論
色彩構(gòu)成即色彩的相互作用，是一個(gè)系統(tǒng)和完整的色彩認(rèn)知理論，主要研究人們對(duì)色彩的知覺(jué)和心理反應(yīng)。色彩構(gòu)成與平面構(gòu)成和立體構(gòu)成不可分割，運(yùn)用色彩在數(shù)量、空間和質(zhì)地上的變化，進(jìn)行組合，創(chuàng)造新的色彩效果。
1．2．3立體構(gòu)成理論
立體構(gòu)成即在三維空間中，以一定的材料和視覺(jué)為基礎(chǔ)，以力學(xué)為依據(jù)，將點(diǎn)、線(xiàn)、面三個(gè)基本元素為造型基礎(chǔ)，按照一定的構(gòu)成原則，進(jìn)行三維空間的構(gòu)成表現(xiàn)。立體構(gòu)成旨在研究立體空間里的造型規(guī)律，對(duì)實(shí)際空間和形體的研究。
2園林景觀設(shè)計(jì)
2．1景觀
景觀(landscape)一詞最早來(lái)源于德文，是指“一片土地”，即土地的一部分，意指“風(fēng)景”“景色”或“景致”。地理學(xué)家把景觀定義為一種地表景象，或綜合自然地理區(qū);藝術(shù)家把景觀定義為風(fēng)景;建筑師將景觀作為建筑物的配景或背景;生態(tài)學(xué)家將景觀定義為生態(tài)系統(tǒng)。俞孔堅(jiān)綜合了傳統(tǒng)、地理學(xué)、生態(tài)學(xué)和文化等因素，將景觀定位為:“景觀是土地及地上的空間和物體所構(gòu)建的綜合體，是復(fù)雜的自然過(guò)程和人類(lèi)生活在大地上的烙印。”
2．2園林景觀
園林是在一定的地域范圍內(nèi)，運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)**，通過(guò)利用、改造自然山水地貌(進(jìn)一步筑山、疊石、理水)，種植花草樹(shù)木、營(yíng)造建筑和布置道路，營(yíng)造美的自然環(huán)境和游憩境域。現(xiàn)在園林景觀不僅涵蓋了之前的內(nèi)容，同時(shí)又引入一些新的內(nèi)容，如大地藝術(shù)，主要指對(duì)城市開(kāi)放空間的設(shè)計(jì)，如廣場(chǎng)、步行街、居住區(qū)環(huán)境、城市街頭綠地以及城市濱水地帶等，主要是構(gòu)建滿(mǎn)足人們的物質(zhì)文化生活，不斷地滿(mǎn)足人們的精神追求。
3構(gòu)成學(xué)在園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
3．1平面構(gòu)成元素在園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
3．1．1點(diǎn)元素的應(yīng)用
幾何學(xué)認(rèn)為點(diǎn)只是位置，沒(méi)有長(zhǎng)度、寬度和形象，僅存在于線(xiàn)的'兩端、線(xiàn)的交叉處和線(xiàn)的曲折處等，點(diǎn)是靜止的。點(diǎn)元素是平面構(gòu)成中的基礎(chǔ)元素，以圓形、正方形、多邊形來(lái)表示。在園林景觀中，點(diǎn)以“景點(diǎn)”的形式存在，并無(wú)大小，可以是一塊場(chǎng)地，如中心廣場(chǎng)和入口節(jié)點(diǎn)，節(jié)點(diǎn)一般都是視覺(jué)的焦點(diǎn)和構(gòu)圖重心，造型豐富;也可以是山石(見(jiàn)圖1)、水體、植物、雕塑、噴泉(見(jiàn)圖2)、建筑小品等(見(jiàn)圖3);可以單獨(dú)表示一個(gè)**景觀，也可以是大量點(diǎn)的集合。大量的點(diǎn)連續(xù)排列，可給人線(xiàn)化的視覺(jué)感。
3．1．2線(xiàn)元素的應(yīng)用
幾何學(xué)認(rèn)為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡形成線(xiàn)，線(xiàn)有長(zhǎng)度，但沒(méi)有寬度和厚度，線(xiàn)可表現(xiàn)出方向、運(yùn)動(dòng)和生長(zhǎng)。直線(xiàn)有垂直線(xiàn)、水平線(xiàn)和斜線(xiàn);曲線(xiàn)有幾何曲線(xiàn)和**曲線(xiàn)。在園林景觀中，線(xiàn)可以是筆直、曲折的道路(見(jiàn)圖5);不規(guī)則的水體邊界和外形輪廓(見(jiàn)圖6);景觀要素上的圖案線(xiàn)條。
3．1．3面的應(yīng)用
面是點(diǎn)和線(xiàn)的運(yùn)動(dòng)軌跡或者集合，是承載物質(zhì)的基地。面的形態(tài)有幾何形(圓形、三角形、曲線(xiàn)面)和**形(概括形、偶然形、分散的形、清晰的形等)。在園林景觀中，面有底面、立面和頂面。底面即承托面，如草坪、鋪裝場(chǎng)地和水體等，起到承載人們活動(dòng)的基礎(chǔ)。圖案變化豐富的鋪裝廣場(chǎng)(見(jiàn)圖7)、靜態(tài)的大水面。立面即視覺(jué)面，如綠籬、跌水、景墻、密植植物等，形成具有遮蔽、圍護(hù)、加強(qiáng)景深的作用(見(jiàn)圖9)。頂面在園林景觀中多用高大的植物和棚架形成(見(jiàn)圖10)。
3．2色彩構(gòu)成元素在園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
色彩構(gòu)成即色彩相互作用，在園林景觀中用色彩體現(xiàn)景觀效果，并能夠強(qiáng)調(diào)和烘托環(huán)境氣氛。園林景觀中的色彩有自然色彩，如天空、大地、植物、水體等;還有人為色彩，如鋪裝材質(zhì)和雕塑小品等。園林景觀中植物的色彩較為豐富，綠色創(chuàng)造靜謐的氣氛(見(jiàn)圖11)，豐富色塊拼接的菊花增添節(jié)日的氣氛(見(jiàn)圖12)，鮮艷色彩的雕塑小品(和鋪裝滿(mǎn)足兒童的心理需求。
3．3立體構(gòu)成元素在園林景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
從幾何概念上講，一個(gè)面沿著非自身方向延伸就變成體，體具有長(zhǎng)度、寬度和高度三個(gè)量度。體一般給人堅(jiān)實(shí)感、安定感和穩(wěn)重感。體的長(zhǎng)寬高變化，顏色、肌理等變化，也會(huì)給人創(chuàng)造不同的心理感受。體有實(shí)體和虛體兩種類(lèi)型，實(shí)體以體量代替空間，強(qiáng)調(diào)物質(zhì)形態(tài);虛體由其他要素包容或圍合而成的空間，強(qiáng)調(diào)心理體驗(yàn)，對(duì)空間的把握和塑造是園林景觀設(shè)計(jì)的根本。園林景觀空間按使用性質(zhì)可分為公共空間、半公共空間和私密空間;按位置可分為內(nèi)部空間、外部空間和灰空間;按組合形式可分為開(kāi)敞空間和封閉空間;按空間態(tài)勢(shì)可分為動(dòng)態(tài)空間和靜態(tài)空間。園林空間中常用的限定手法有:圍合、設(shè)立、覆蓋、凸起、挖掘、托起和變化質(zhì)地七種，可通過(guò)多次限定形成豐富變化的園林景觀空間。園林空間為人們活動(dòng)和游憩休閑提供場(chǎng)所。在現(xiàn)代的園林景觀設(shè)計(jì)中，越來(lái)越多地引入構(gòu)成藝術(shù)的設(shè)計(jì)元素，將具有實(shí)用性的園林景觀融入更多的美學(xué)和藝術(shù)因素，提升園林景觀的藝術(shù)美感，但同時(shí)不能忽視園林景觀設(shè)計(jì)本身的特殊性，園林景觀要與建筑和環(huán)境相融合，形成“天人合一”的場(chǎng)所景觀。
參考文獻(xiàn):
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［2］辛華泉．形態(tài)構(gòu)成學(xué)［M］．**:**美術(shù)學(xué)院出版社，1999．
［3］朱翔．構(gòu)成［M］．天津:天津科學(xué)技術(shù)出版社，2000．
園林景觀設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用及原則3篇（擴(kuò)展6）
——韓愈詩(shī)歌中色彩的運(yùn)用優(yōu)選【1】份
韓愈詩(shī)歌中色彩的運(yùn)用 1
摘要：韓愈作為“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇詩(shī)派的**作家之一，其作品中有著白青紅綠等各種色彩，這些色彩的使用或有異同，恰到好處的烘托點(diǎn)染了詩(shī)歌。
本文對(duì)韓愈詩(shī)中出現(xiàn)的各種顏色進(jìn)行歸納總結(jié)，并結(jié)合詩(shī)歌，進(jìn)行了具體分析。
關(guān)鍵詞：韓愈 詩(shī)歌 色彩
詩(shī)人往往將情感通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等描寫(xiě)揉進(jìn)詩(shī)歌，引導(dǎo)讀者突破心理界限，實(shí)現(xiàn)感覺(jué)的交互。
正如黑格爾所說(shuō)：“藝術(shù)家……必須在他的想象里把感發(fā)他的那種意蘊(yùn)，對(duì)適當(dāng)形式的知識(shí)，以及他的深刻的感覺(jué)和基本的情感都溶于一爐，從這里塑造他所要塑造的形象”。
讀韓愈的詩(shī)，總似有勁風(fēng)破空而來(lái)，以懾人的氣勢(shì)將人卷入詩(shī)歌獨(dú)特的奇詭瑰麗的世界中去，使人或如狂濤中的一葉扁舟，或如風(fēng)暴中隨風(fēng)勢(shì)徘徊的海鳥(niǎo)，在激蕩的詩(shī)句中酣暢淋漓不能自已。
晚唐詩(shī)論家司空?qǐng)D就評(píng)論韓詩(shī)：“驅(qū)駕氣勢(shì)，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”。
在韓愈的詩(shī)作中出現(xiàn)的顏色有青、白、朱、紫、黃、綠、金、翠、赤、黑、丹等，除開(kāi)聯(lián)詩(shī)，以青、白兩色的使用頻率最高，紅、綠、黃、紫、金、朱次之。
一、韓詩(shī)中的“白”
“白”在詩(shī)句中單獨(dú)使用時(shí)，常與“白頭”“白發(fā)”等意象相伴，多言人之年老、鬢發(fā)斑白，感慨時(shí)光流逝，世事白云蒼狗，瞬息萬(wàn)變。
如“清宵靜相對(duì)，發(fā)白聆苦吟(《孟生詩(shī)》“聆”或作“憐”，“恥”)，寫(xiě)清宵之夜、萬(wàn)籟俱寂中，靜對(duì)著白發(fā)孟生的苦吟。
雖整句無(wú)一怨懟之詞，但與前文所述孟生求官的遭際相結(jié)合，卻使人生出深深的哀感與不平。
未能施展抱負(fù)便已“發(fā)白”，已經(jīng)白頭卻依然吟詠，這“發(fā)白”雖似寫(xiě)實(shí)一筆帶過(guò)，卻格外刺目，惹人感慨了。
韓詩(shī)中此類(lèi)的詩(shī)句很多，例如：
畫(huà)蛇著足無(wú)處用，兩鬢霜白趨埃塵。
《感春四首》
夜書(shū)細(xì)字綴語(yǔ)言，兩目眵昏頭雪白。
《短燈檠歌》
早知皆是自拘囚，不學(xué)因循到白頭。
《和歸工部送僧約》
李白曾有言：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也;光陰者，百代之過(guò)客也。
而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?”韓詩(shī)將原本的漫長(zhǎng)變的短暫，又將短暫壓縮在一句之間。
巨大的時(shí)間跨度使人徒呼奈何，生死之問(wèn)及人生價(jià)值本是人們一直追尋的不解之題，朝夕之間，青絲成雪，便有了使人動(dòng)容的氣勢(shì)。
如：
瞥然一餉成十秋，昔須未生今白頭。
《劉生詩(shī)》
尊酒相逢十載后，我為壯夫君白首。
《贈(zèng)鄭兵曹》
爾來(lái)曾幾時(shí)，白發(fā)忽滿(mǎn)鏡。
《東都遇春》
此外，當(dāng)“白”作為“白日”這個(gè)意象并在同句有與之相反的意向?qū)φ粘霈F(xiàn)時(shí)，在詩(shī)中往往有象征義，如：
重云閉白日，炎燠成寒涼。
《重云李觀疾贈(zèng)之》
秋陰欺白日，泥潦不少干。
《齪齪》
二、韓詩(shī)中的“青”
韓詩(shī)中疊用“青”字的有6處，為寫(xiě)景、寄興之作。
青青水中蒲，下有一雙魚(yú)。
《青青水中蒲》
青青四墻下，已復(fù)生滿(mǎn)地。
《秋懷詩(shī)十一首》
君居泥溝上，溝濁萍青青。
《題張十八所居》
雨后來(lái)更好，繞池遍青青。
《閑游二首一》
南陽(yáng)郭門(mén)外，桑下麥青青。
《過(guò)南陽(yáng)》
池光天影共青青，拍岸才添水?dāng)?shù)瓶。
《盆池五首其五》
韓愈詩(shī)詞中單用“青”字的有很多，除一兩處用“青”字形容燭光和植物，多表現(xiàn)為“青天”“青云”“青山”“青冥”。
在這些詩(shī)句中，并沒(méi)有染帶很濃烈的怪奇色彩，氣勢(shì)也不是很強(qiáng)。
在韓愈詩(shī)中單獨(dú)出現(xiàn)的“青”用法相對(duì)傳統(tǒng)，多凸顯天之高遠(yuǎn)或山之聳峭，很少借“青”色造勢(shì)。
我欲求之不憚遠(yuǎn)，青壁無(wú)路難夤緣。
《古意》
沿涯宛轉(zhuǎn)到深處，何限青天無(wú)片云。
《郴口又贈(zèng)二首》
須臾靜掃眾峰出，仰見(jiàn)突兀撐青空。
《謁衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》
青冥送吹噓，強(qiáng)箭射魯縞。
《薦士》
辛夷高花最先開(kāi)，青天露坐始此回。
《感春五首》
蕭蕭青云干，遂逐荊棘焚。
《送陸暢歸江南》
青天高寥寥，兩蝶飛翻翻。
《感春三首》
決云中斷開(kāi)青天。
《利劍》
韓愈詩(shī)中其他的顏色如紅、綠、金、碧等單獨(dú)出現(xiàn)的情況不多，往往是與其他顏色形成組合或進(jìn)行對(duì)比，在此僅小述單獨(dú)出現(xiàn)較多的紅色和綠色。
紅色多以形容花、葉，如：“桃溪惆悵不能過(guò)，紅艷紛紛落地多”《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》、“蜂喧鳥(niǎo)咽留不得，紅萼萬(wàn)片從風(fēng)吹”《感春四首》、“三月嵩少步，躑躅紅千層”《送侯參謀赴河中幕》、“百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見(jiàn)玲瓏”《題百葉桃花》;形容旗，如：“半作**旗上紅”《贈(zèng)張徐州莫辭酒》、“紅旗照海壓南荒，徵入中臺(tái)作侍郎”《贈(zèng)刑部馬侍郎》。
綠用以形容樹(shù)：“森森綠樹(shù)猿揉悲《岣僂山》”、“綠楊匝岸蒲生迸《寒食日出游》”;形容水：“泓澄湛凝綠，物影巧相況”《岳陽(yáng)樓別竇司直》、“水容與天色，此處皆綠凈”《東都遇春》、“平沙綠浪榜方口”《盧郎中云夫寄示送盤(pán)谷子詩(shī)兩章歌以和之》。
紅色和綠色在韓愈的詩(shī)作中更多的作為明快鮮艷的色彩在寫(xiě)景抒情的作品中出現(xiàn)。
三、多種顏色共同使用
與單用一色相比，一句或一聯(lián)中使用兩種或多種顏色，能給人帶來(lái)更加強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激從而產(chǎn)生情感聯(lián)想。
在韓詩(shī)中，兩種顏色的搭配有青白、紅白、紅綠、紅黑、黑白、紅紫、黃綠、黃紫、白紫，在這里只取出現(xiàn)數(shù)目較多的青白、紅白、紅綠進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
1.紅白。
紅白的顏色對(duì)比強(qiáng)烈，有的描述花開(kāi)時(shí)彼此交疊紛繁熱鬧的景象，如：“邇來(lái)又見(jiàn)桃與梨，交開(kāi)紅白如爭(zhēng)競(jìng)”《寒食日出游和晨游百花林》、“朱朱兼白白”《感春三首》;有的描述某一時(shí)段中的光感，如“策馬上橋朝日出，樓闕赤白正崔嵬”《感春五首》;也有的在一聯(lián)詩(shī)句的前后兩句中形成對(duì)仗，“傍砌看紅藥，巡池詠白?”《和席八十二韻》，總體來(lái)說(shuō)風(fēng)格是明快的。
2.青白。
青白二色的運(yùn)用在雙色搭配中出現(xiàn)的最多，效果也可分為兩種，一種是并列，青白二色出現(xiàn)在一聯(lián)詩(shī)句中，無(wú)所謂對(duì)仗或不對(duì)仗，共同構(gòu)成某幅景象，如“寂寥青草曲，散漫白榆風(fēng)”《題韋氏莊》、“玉?不磨著泥土，青天孔出白石補(bǔ)”《晝?cè)隆贰ⅰ案≡粕资煊铋_(kāi)青池”《玩月喜張十八員外以王六秘書(shū)至》;一種是兩種顏色處在對(duì)仗的位置，相互強(qiáng)化突出彼此的存在，如“白頭老母遮門(mén)啼，挽斷衫袖留不止。
翠眉新婦年二十，載送還家哭穿市”《誰(shuí)氏子》、“泉紳拖修白，石劍攢高青”《答張徹》。
3.紅綠。
紅綠的色彩組合一直為很多詩(shī)人所喜愛(ài)，在韓愈詩(shī)中也頻頻出現(xiàn)。
與其他詩(shī)人朱欄翠袖碧水紅花的一貫表現(xiàn)方式不同，這一組合在韓愈詩(shī)中有自己的特點(diǎn)。
如：“粉墻丹柱動(dòng)光彩，鬼物圖畫(huà)填青紅”《謁衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》，青紅連用，本身已經(jīng)給人強(qiáng)烈的色彩反差，形容的對(duì)象竟然是寺院壁畫(huà)上的鬼物，這青紅便更罩上一絲宗教色彩。
在《晚春》中“誰(shuí)收春色將歸去，慢綠妖紅半不存”，“紅”和“綠”以“慢”與“妖”形容，也不似以往詩(shī)作的明麗旖旎，別有一番風(fēng)韻。
除此之外，韓詩(shī)中不乏通篇運(yùn)用多種顏色的作品，這些色彩搭配往往與宏大、怪奇的寫(xiě)作手法相結(jié)合，烘托出更強(qiáng)烈的情感表達(dá)。
如《李花贈(zèng)張十一署》中的“白花倒?fàn)T天夜明，群雞驚鳴官吏起。
金烏海底初飛來(lái)，朱輝散射青霞開(kāi)”。
漫天的李花竟把夜空照亮，群雞誤以為天亮，紛紛驚起鳴啼，接著太陽(yáng)似從海底飛出，耀目的紅光驅(qū)散天空中的青霞，白、金、朱、青四色連用，一氣呵成，完美的映襯出詩(shī)中奇壯至極的宏闊意境。
又如《陸渾山火和皇甫?用其韻》中“彤幢絳旃紫纛幡，炎官熱屬朱冠?”“丹蕤?蓋緋翻?，紅帷赤幕羅??”用彤、絳、紫、朱、丹、?、緋、紅、赤一系列語(yǔ)義相近的詞語(yǔ)卻無(wú)一重復(fù)，極盡鋪排的渲染的營(yíng)造了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻神話(huà)色彩、顏色艷麗張揚(yáng)的世界，使人如臨其境、嘆為觀止。
參考文獻(xiàn)：
[1]屈守元?常思春.《韓愈全集校注》.四川大學(xué)出版社，1996
韓愈詩(shī)歌風(fēng)格的成因及其演變【2】
韓愈的詩(shī)奇崛險(xiǎn)怪,戛戛獨(dú)造,在中唐詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。
對(duì)韓愈詩(shī)歌品評(píng)的著作浩如煙海,褒貶不一。
贊揚(yáng)韓詩(shī)的,司空?qǐng)D說(shuō)“驅(qū)駕氣勢(shì),若掀雷挾電,撐抉于天地之間”,葉燮說(shuō)“韓愈為唐詩(shī)之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖”,都承認(rèn)他是開(kāi)宗立派的大家。
持貶抑論者,沈括說(shuō),“退之詩(shī),押韻之文耳,雖健美富贍,然終不是詩(shī)”。
王世貞以為“韓退之於詩(shī)本無(wú)所解,宋人呼為大家,直是勢(shì)利他語(yǔ)。”。
兩種評(píng)論,各走極端。
本文主要結(jié)合他的人生經(jīng)歷、當(dāng)時(shí)的審美風(fēng)尚等方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
一、韓愈詩(shī)歌風(fēng)格形成的原因
第一,韓愈詩(shī)歌風(fēng)格的形成首先與詩(shī)歌本身的發(fā)展規(guī)律有關(guān)和審美風(fēng)尚有關(guān)。
**古典詩(shī)歌發(fā)展到盛唐后,各體兼?zhèn)?空前繁榮。
有高適、岑參之悲壯,李白之豪放,杜甫之沉郁,孟浩然、王維之沖淡、空靈、恬靜。
這就給中唐詩(shī)人提出了嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,即在盛唐聲律、氣韻、風(fēng)骨兼?zhèn)渲笕绾螌?xiě)詩(shī)。
韓愈鑒于李、杜兩大巔峰之不可逾越,只得另辟蹊徑,致力于詩(shī)歌革新,在詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格、章法技巧等方面進(jìn)行探索和創(chuàng)造,從而開(kāi)拓出一條與李、杜詩(shī)歌不同的創(chuàng)作道路,并取得了一定的成績(jī)。
其次是社會(huì)**環(huán)境和審美風(fēng)尚有關(guān)。
韓愈尚奇求變的詩(shī)歌風(fēng)格,是他們變革的精神在文學(xué)上的反映。
中唐社會(huì)百病叢生,矛盾交織,內(nèi)憂(yōu)外患不斷,但**上保持著一定的頑強(qiáng)活力,貫穿著不斷**的呼聲。
這種特殊的時(shí)代條件造成了寒士文人的心理特點(diǎn):既現(xiàn)實(shí)又理性,既躁進(jìn)功利,又有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和濃厚的憂(yōu)患意識(shí)。
韓愈就在這種亂后思治的時(shí)期,以儒家道統(tǒng)的傳人自居,投身于恢復(fù)古道、重建唐帝國(guó)的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的大業(yè)之中,并在詩(shī)歌中表現(xiàn)出來(lái)。
就審美風(fēng)尚而言,盛唐人那種昂揚(yáng)威武、樂(lè)觀向上的精神氣魄消退了,代之以懷疑、困惑和幻滅;豐腴、健碩、大方的審美風(fēng)尚逐漸被重神骨、尚瘦勁、多理趣的審美心理所替代。
第二,韓愈詩(shī)歌風(fēng)格的形成與他的人生經(jīng)歷、吸取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和友人的影響有關(guān)。
韓愈一生宦海沉浮,兩次南貶。
**的黑暗,仕途的險(xiǎn)惡,理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差,使他內(nèi)心十分壓抑和憤悶,甚至形成了雙重性格。
尤其是兩次貶斥南荒,更使他懷著被拋棄的巨大憂(yōu)憤和悲涼,在苦海中掙扎呼號(hào),默默地體驗(yàn)著那種深入骨髓的痛苦。
生活的動(dòng)蕩不安,盤(pán)亙于心頭的憂(yōu)郁和怨憤又不能直接地發(fā)泄,他只有把居心險(xiǎn)惡的**及其爪牙的感覺(jué)印象移情于自然界險(xiǎn)怪的東西上[1];又由于南方兇險(xiǎn)的山水和地方巫風(fēng)的影響,加上他本人喜歡漢賦,愛(ài)讀屈原、宋玉和莊子的作品,促使他形成了奇崛險(xiǎn)怪、以丑為美的詩(shī)歌特色。
此外,韓愈對(duì)李白、杜甫極為敬佩,把他們看作詩(shī)作學(xué)習(xí)的最佳典范。
韓愈學(xué)**白奔放壯闊的氣勢(shì)、靈活多變和不受拘束的表現(xiàn)方法。
韓愈的氣質(zhì)和李白相近,使他十分喜歡奇?zhèn)サ氖挛铩?/p>
他的詩(shī)歌,往往也以這一類(lèi)事物為對(duì)象,寫(xiě)名山大川,浩渺湖澤,連天白雪,都能敏銳地抓住這類(lèi)事物氣勢(shì)磅礴,震懾人心的某些特點(diǎn),并憑借自己的學(xué)力,創(chuàng)造出一系列嶄新的意象。
他學(xué)習(xí)杜甫,主要是杜甫的布局謀篇的方法、追求新奇之句和感時(shí)傷亂的'現(xiàn)實(shí)**精神。
友人孟效師古創(chuàng)新的精神和搜集冥怪、盤(pán)空硬語(yǔ)的創(chuàng)作方法亦對(duì)韓愈產(chǎn)生了很大影響[2]。
二、韓愈詩(shī)歌風(fēng)格的演變
第一,清新豪邁的早年詩(shī)(35歲前)。
韓愈的早期詩(shī),成功之作雖然有限,但是他在不斷學(xué)習(xí)的道路上,詩(shī)藝逐漸走向成熟,風(fēng)格逐漸形成,大抵以清新豪邁為主。
在現(xiàn)存韓愈的詩(shī)里,《條山蒼》云:“條山蒼,河水黃。浪波去,松柏在山岡。”這是他走出家門(mén),投入社會(huì),開(kāi)始游宦生活的第一首詩(shī)。
寫(xiě)他站在高高的山崗上,遠(yuǎn)望蒼茫巍峨的中條山,近眺奔騰東流的黃河,抒發(fā)了青年韓愈對(duì)人生的憧憬和未來(lái)的抱負(fù)。
《青青水中蒲三首》是他唯一的情詩(shī),以物起興,用反襯手法,寫(xiě)自己的羈旅孤獨(dú)和妻子對(duì)他的懷念,與漢樂(lè)府和《古詩(shī)十九首》十分相似,古樸率真且?guī)в心７碌暮圹E。
《山石》寫(xiě)黃昏時(shí)蝙蝠亂飛的山寺,新雨后寺院堂前的芭蕉,若有若無(wú)的古壁佛畫(huà),闐寂無(wú)聲的靜夜,清涼的月色等,從而使人強(qiáng)烈地感受到深山古寺的幽靜神秘。
全詩(shī)白描,無(wú)險(xiǎn)語(yǔ)僻字,為韓愈詩(shī)中所僅見(jiàn),確是好詩(shī)。
第二,奇崛險(xiǎn)怪的中年詩(shī)(36～52歲)。
這一時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作數(shù)量最多,成就最突出,以“奇崛險(xiǎn)怪”為主要風(fēng)格,大致可以分為兩類(lèi):第一類(lèi)是奇崛中可見(jiàn)豪邁、雄偉、壯闊,這類(lèi)作品占據(jù)韓詩(shī)的大多數(shù),以五七言古詩(shī)為主,在藝術(shù)上十分成功。
例如《調(diào)張籍》詩(shī)中:“李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。
不知群兒愚,那用故謗傷……我愿生兩翅,捕逐出八荒。
精誠(chéng)忽交通,百怪入我腸。
刺手拔鯨牙,舉瓢酌天漿。
” 詩(shī)人以其雄健的筆力,凌厲的氣勢(shì),驅(qū)使宇宙萬(wàn)象進(jìn)入詩(shī)中,表現(xiàn)了宏闊奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。
全詩(shī)如長(zhǎng)江大河浩浩蕩蕩,奔流直下,而其中又曲折盤(pán)旋,激濺飛瀉,變態(tài)萬(wàn)狀,令人心搖意眩,目眩神迷。
《石鼓歌》這**詩(shī)記述了石鼓文的起源、經(jīng)歷和價(jià)值的目的,章法整齊、氣勢(shì)豪邁。
《八月十五夜贈(zèng)張功曹》這首詩(shī)以接近散文的筆法,古樸的語(yǔ)言,直陳其事,詩(shī)人通過(guò)張署之歌,傾吐了自己不平的遭遇,心中的郁積。
情調(diào)感傷而低沉,景色清麗而意境悲涼,全詩(shī)結(jié)構(gòu)上起落多變,讓人覺(jué)得奇崛險(xiǎn)怪。
二類(lèi)則奇崛中苛求險(xiǎn)怪,詰屈聱牙,是韓愈詩(shī)歌中比較失敗者。
例如《陸渾山火》雖然構(gòu)思奇特,但出現(xiàn)了大量的怪字、怪句,使人不能卒讀。
《南山詩(shī)》《城南聯(lián)句》意境上可取,但散文化嚴(yán)重,以議論和逞才為詩(shī),亦不可取。
第三,清麗淡遠(yuǎn)的晚年詩(shī)(52～57歲)。
韓愈被貶為潮州刺史后不久回朝,歷官?lài)?guó)子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等顯職。
韓愈這時(shí)已步入晚年,精神上已不及當(dāng)年,**熱情在日漸消退,詩(shī)歌上恢弘的氣勢(shì)不再,詩(shī)人開(kāi)始反躬自省,轉(zhuǎn)向宗教。
詩(shī)歌煉字而不留痕跡,氣韻悠遠(yuǎn),神似陶謝。
這段時(shí)間他寫(xiě)了不少清新平淡的小詩(shī),正是他晚年心態(tài)的反映。
如《同水部張員外曲江春游,寄白二十二舍人》《送桂州嚴(yán)大夫》《早春呈水部張十八員外二首》《枯樹(shù)》《南溪始泛三首》等。
特別是像《送桂州嚴(yán)大夫》:“蒼蒼森八桂,茲地在湘南。
江作青羅帶,山如碧玉簪。
戶(hù)多輸翠羽,家自種黃甘。
遠(yuǎn)勝登仙去,飛鸞不暇驂。”寫(xiě)桂林山水清新峭麗,堪稱(chēng)絕唱。
此外,《左遷藍(lán)天示侄孫湘》和《戲題牡丹》《獨(dú)釣四首》之三等均是佳作。
韓愈402首詩(shī)作中,其中古風(fēng)235首,格律詩(shī)167首。
格律詩(shī)中,七律14首,五律39首,七絕79首,五絕21首,排律14首。
韓詩(shī)的基本風(fēng)格是以“奇崛險(xiǎn)怪”為主,貫穿了各個(gè)時(shí)期;韓詩(shī)里的佳作和基本上好的占多數(shù),失敗的糟粕的占少數(shù)。
我們不能僅僅只研究了一部分韓詩(shī)就輕易得出結(jié)論。
清乾隆編《唐宋詩(shī)醇》認(rèn)為韓愈的詩(shī)歌因?yàn)樽髡咝郧樗隆?/p>
以奇險(xiǎn)為主,但淡遠(yuǎn)清麗的詩(shī)歌,偶爾為之,其功力亦能和同代的人相匹敵,他認(rèn)為這兩種風(fēng)格都是詩(shī)家的至高境界。
韓愈膽力過(guò)人,先以“奸窮變怪”求異于前人,再用平淡自然歸于自身。
總之,韓愈詩(shī)歌風(fēng)格形成的原因包括主、客觀兩方面。
韓詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格是多樣的,他以自己杰出的創(chuàng)作成就卓然**于唐詩(shī)之林,并直接影響到宋詩(shī)。
【參考文獻(xiàn)】
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