五大場景布光技巧 1

五大場景布光技巧

　　導語：封閉的室內布光要如何才能打造出明亮又具有視覺沖擊的效果，光線充足的室外布光又要如何平衡太陽光和人造光之間的關系?五種常見的巧妙布光法，讓你無論是在哪種場景下都能輕松打造優秀的人像作品。

　　利用閃光燈消除雜亂背景

　　有時候人像拍攝的背景過于雜亂怎么辦?一種簡單的布光妙招不僅可以幫你去除雜亂背景，還可以讓人像作品變得創意十足張力非凡。為了讓背景看起來整潔有力，我們可以將光線盡量靠近拍攝主體，并且用高速快門，小光圈和低ISO這些設置，不過為了避免出現背景全黑的無趣現象，我們會在人像背后加入一些創意十足的光源。具體的設置請看下一頁的圖示。

　　快門：1/200 sec 光圈：f/18 ISO：100

　　低角度的相機有助于提升攝影師的視覺，增強拍攝主題。如此低角度的拍攝需要將柔光箱(A)放置在較低處，讓其靠近地面，讓光線略微升高，從而進入拍攝對象的眼中和下巴。而主燈是AlienBees B800 Monolight(B)，至于Paul C.Buff Vagabond II的外置電池包(C)是用以支撐主光源。同時，電池包還為另外兩個背景光源提供電力：Westcott Strobelite Plus Monolight(D)，而背景的光線則直接對準相機的位置。最后，相機(E)則是正對著拍攝對象。

　　除此之外，想要拍攝出如此具有張力的人像作品，可以要求對方將視線牢牢盯緊鏡頭，從而打造出一種視線想要穿越相機的效果。最后也別忘記用PHOTOSHOP進行最后的調整。

　　室內打造暖色光線

　　在封閉的室內想要打造出溫暖的光源看起來不像是什么很困難的事情，但是往往最基礎的布光才會真正的難倒人。如何能讓室內產生極致的暖色光線，具體的設置請看下一頁的圖示。

　　在女孩的上方處，我們垂直放置了一個七英尺大的F.J.Westcott Octabank 柔光箱(A)，而里面的光源則是Profoto Pro-7的閃光燈，這樣可以讓畫面的光線都變得更加柔和飽滿。這次我們使用電池箱的是Profoto Pro 6 2400 Ws(B)。而在女孩的右手處，我們擺放了一個28英寸大的條形照明器(C)，并且用Rosco CTB的藍色凝膠片覆蓋在表面上。至于主光源則是臺燈里的閃光同步器(D)。為了將主光源和條形照明器發出的藍色光線產生強烈的對比，可以用Rosco CTB的橘色凝膠片，這樣一來，女孩的周圍都會被橙色的光線包圍，從而打造出溫暖的感覺。但是由于主光源過于靠近，所以我們需要在其外再加入一層中性灰度膠片，用以降低亮度。最后相機(E)使用的閃光燈是PocketWizard Plus II。

　　室內大范圍場景布光

　　如何在大范圍的室內場景布光，相信許多攝影師都對此十分頭疼，因為總是會出現那么幾個位置不能受到光線的照顧從而成為敗筆之處。想要讓光線充足在整個場景內，又不想讓人看見明顯的布光設置?那么請看下一頁的具體設置。

　　快門：1/8 sec 光圈：f/14, ISO：1600

　　為了創造出比較自然的布光環境，我們用支架高高架起主光源PocketWizard Plus II閃光燈(A)，將它調整方向至直對相機位置。并且為了讓每個人像都有平均的光線，我們給這幅場景進行了8次的**。但是由于光線過于直接和強烈，很容易會產生大量的耀斑，所以在相機和閃光燈之間(B)，我們架起(C)了一塊18X24英寸大的黑布，從而避免這種情況的發生。極微的前光是靠柔光罩和閃光燈的結合完成的(D)。為了立刻查看拍攝的效果，我們可以將相機(E)與手提本(F)連接起來，而這一切的電力都由車中的電池供應(G)。

　　但是就算這樣的布光法都仍有一個致命的'敗筆，就是主光源的支架和光源會被看見。所以我們在拍攝之前，應該在沒有人像和主光源的情況下前拍攝一張。最后再用PHOTOSHOP簡單地合并起來。

　　室外利用經典布光

　　如何在室外利用經典的布光設置拍攝出優秀的人像作品?具體的設置請看下一頁的圖示。

　　快門：1/125 sec 光圈：f/5.6 ISO：100

　　在埃塞俄比亞的奧莫河谷拍攝的這張人像作品，我們在自制的柔光箱(B)內放置了Profoto 7 Pro-7B閃光燈(A)。為了打造出稍微反差的光線，以便**光線的泄露和快速衰減，并且用以照亮前景，我們可以將閃光燈更深地鑲嵌在柔光箱內。而助手(C)則負責穩定支架(D)，攝影師利用Profoto 7B電池包**相機上(G)的無線閃光燈，而電力則是由車載電池(F)提供。

　　正午下的室外布光

　　室內光線弱讓人苦悶，而室外光線過強同樣讓人郁悶。在正午的強烈日光下，想要拍攝出清晰的人像但又不想要明顯的耀斑，這幅作品的布光法則顯得十分巧妙。閃光燈的擺放讓人會感覺到太陽是畫面的主光源，盡管它只是在場景的背面照明。

　　其實這種場景下的布光非常簡易，只需用Manfrotto 3415云臺和普通的腳架撐起相機(A)，并且在人像附近用四個不同高度的腳架架起Canon 580EX II Speedlites閃光燈，然后自己用遙控器**好閃光燈便可。這樣做可以讓正午的陽光與前方產生的光線產生對比差，從而**好耀斑，讓陽關的光線擴散得到**。但是為了平衡出最好的光影效果，我們需要進行四個**，并且利用PHOTOSHOP在后期進行調整。

五大場景布光技巧(精選1篇)擴展閱讀

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展1）

——基礎人像攝影布光技巧（精選1篇）

　　基礎人像攝影布光技巧 1

基礎人像攝影布光技巧

　　導語：相信大家都明白光線對攝影來說是基本，更是必要的元素。好的光線能夠顯著提升照片的質量。而對于最典型的室內人像攝影來說，恰當的燈光設定與布光，正是關鍵。以下來自攝影師Darlene Hildebrandt的分享，是六種最基本的布光教程，來了解一下吧!

　　在學習布光之前，先要知道什么是眼神光：

　　大家可以看到嬰兒的雙眼里，反射著光源，看來雙目有神。近看會發現是個六邊形的光，其實就是攝影師以六邊形的柔光罩套在閃光燈上，然后打出來的光源。

　　1. 分割布光

　　顧名思議，就是把面孔一分為二，一邊亮，一邊暗，會制造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。

　　要制造這個效果，就是把光源以90度置于對象的左邊或右邊，可稍稍移前或后，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。

　　2. 環形布光

　　這是讓鼻子在面頰上投下一些影子，要達到這種效果，光源要稍稍高于眼水平及30-40度于相機(根據個別面孔情況)。

　　留意上圖的效果，光源稍高于眼水平，鼻子的'投影并不會與面頰陰影相連，而是稍稍朝向下，同時光源也沒有過高，以致失去眼神光。下圖則是以上照片的布光示意圖，黑色背景**樹林，攝影師以白色反光板，把陽光打向對象。這是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致產生不出理想的效果。

　　3. 倫勃朗布光

　　這名字來由，正是畫家倫勃朗所常用于繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

　　拍攝時對象要稍稍轉離光源，當然光源位置也需高過頭部，讓鼻子的影與面頰的影相連。不過并非所有人都適合這種布光方式，顴骨較大的人會比較理想，而鼻梁不夠高的人則較難布光。所以布光應該選擇合適的對象，不能一概而論。

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展2）

——婚禮攝影師經典布光五大技巧（精選一篇）

　　婚禮攝影師經典布光五大技巧 1

　　當你還不能完全正確地運用經典布光方式時，很有必要了解這些布光方式的含義以及實現它們的做法。例如，在戶外拍攝新娘和新郎時，可以放置一支主燈來實現想要的布光方式和比例，用現場光（陰影或逆光下的太陽）作為填充光。這時要想實現下面5 種基本肖像布光方式，就不再需要其他光線了。使用反光板、**的填充光或強聚光，在光線**方面的效果與不用它們是一樣的。然而，每種布光方式在主光源的放置上都是非常有個性的，因此，考慮主光源的布置才是最重要的。

　　倫勃朗布光（Rembrandt Lighting）

　　倫勃朗布光也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特征。這一點是通過調低主燈高度，調遠與相機的距離（相對于環形布光和派拉蒙布光）實現的；主燈就在主體邊上，其位置取決于主體頭部與相機的距離。填充光的布置方法與環形布光相同，但是功率設置上會稍弱一些，經常用來突出陰影面上的高光。頭發光通常布置得離主體近些，以便在頭發上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標準位置。在這種設置中，強聚光常用來勾勒面部邊緣。（注：要確保這些光線不會直接進入鏡頭，可以把手放在主體和相機之間強聚光的中心線上。如果手在鏡頭上投射了陰影，說明強聚光直接進入了鏡頭，應該進行調整。）

　　上圖：這張美麗的照片是用裝有柔光箱的單燈配合銀色反光板拍攝的，填充光被減到了最弱。拍攝時采用了真正的倫勃朗布光方式，在面部陰影部分形成了完美的三角形高光。值得注意的還有手部優雅的造型。拍攝者：Cherie Steinberg Coté

　　分割布光（Split Lighting）

　　分割布光方式用在當主光只照亮主體半張臉的時候。這是調低主燈高度，調近主燈與主體間的距離而形成的一種布光方式。根據主體與相機距離的遠近，主燈會布置在稍后于主體的位置。這種主光位置的安排會營造出一種很棒的主體變瘦的效果。這種布光方法還可以與用較弱的填充光隱藏面部的不平整的方法搭配使用。為了獲得戲劇性的效果，可以在不用填充光的情況下使用分割布光方式。填充光、頭發光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。

　　上圖：C h e r i e S t e i n b e r g C o té（切利？斯坦伯格？柯特）拍攝了這張與眾不同的新娘帶狀面紗和帽子的禮服照。由于帽子的尺寸比較大，柔光箱的高度要比面部稍低，形成了一種混合式分割布光方式。很近的距離和光線的柔和，導致光線包裹在新娘面部輪廓周圍，而沒有陰影邊緣。

　　拍攝者：Cherie Steinberg Coté

　　派拉蒙布光（Paramount Lighting）

　　派拉蒙布光有時也被稱為蝴蝶布光或魅力布光，是指主燈被布置在很高的位置，直接照在主體面部前面。這樣布光不僅會在主體的鼻子下面形成對稱的、呈蝴蝶狀的陰影，還會突出主體的.顴骨和完美的皮膚。填充光被布置在比頭部高的位置，直接在主光下面。因為主光和填充光都是從相機的同一側照射過來的，所以可以從相反的方向用反光板為頸部較深的陰影和陰影中的面頰補光。頭發光可以布置在與主光相對的方向，這樣不會照到主體的臉上。背景光（如果用到）應該布置在主體背后較低的位置，形成一個半圓形的明亮背景。

　　環形布光（Loop Lighting）

　　環形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動，這樣鼻子下面的陰影會在面部有陰影的一面形成一個小圓圈。將填充光布置在相機的另一側，位置更接近相機。（注：一定要從相機的位置仔細檢查，確保填充光不會把相機的影子投射到畫面中。）在環形布光時，頭發光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。

　　環形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。

　　側面或輪廓布光（Profile or Rim Lighting）

　　側面或輪廓布光用在當主體頭部與相機鏡頭呈90°角的時候。這是一種戲劇性的布光方式，用來強調主體優雅的容貌特征。雖然這種布光方式的使用頻率已經遠不如以前，但它仍不失為一種時尚的肖像布光方式。

　　要做到側面布光，主燈要放在主體后面，這樣可以照亮主體面部距離相機較遠的一側，并能沿著面部的輪廓留下優美的高光。布光時一定要小心，讓光線主要用來強調面部，而不是頭發和頸部。在使用這種布光方式時，填充光要布置在主光同側，再用反光板對陰影部分進行補光。 可選的頭發光可以布置在與主光相對的一側，這樣可以更好地把頭發光從背景中分離出來。背景光可以像在其他方式下一樣正常使用。

　　甚至可以用一支閃光燈作為背光，拍出非常優雅的新娘側身肖像，勾勒出她的面部、頸部和面紗的輪廓。如果用日光作為填充光，只用一支燈就可以拍出優美的仿古側面肖像。

　　填充光從主光下面、與主體的頭部相同高度的位置直射過來。

　　主燈的位置和頭部扭轉的角度決定了拍攝時采用的布光方式。在這張Dan Doke拍攝的杰作中，對新娘采用了改進的側面布光方式。她的頭部并沒有轉到像傳統側面肖像一樣的90 ，主光也不是真正意義上的背光（盡管光線是從新娘的背后照過來的）

　　這里，Mauricio Donelli用柔光箱進行側面布光。通過羽化光線（只用光線的邊緣照射主體），在新娘的鼻子和前額形成一個高光反射帶。面紗讓整個畫面顯得很柔，只有高光區域比較清晰銳利

　　尋找布光指導

　　即使是有經驗的攝影師，有時也難以說清在戶外的陰影中如何布光，特別是上午10點或下午3點時。一個簡單的竅門是用灰色或白色的折疊色卡，一張能讓你做好拍攝工作的索引卡。將折疊色卡從中間打開，形成V字型。豎著持卡，把交叉點對準鏡頭，然后比較V字的兩邊。折疊色卡會告訴你光線是從左邊來的還是從右邊來的，以及高光和陰影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉點對準鏡頭，折疊色卡會告訴你光線是不是垂直從上方照下來的。用這種方便的工具，你可以在調整主體布光設置或相機位置時，經常進行測量。

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展3）

——寶貝于布光拍攝技巧（精選一篇）

　　寶貝于布光拍攝技巧 1

　　利用自然光拍攝

　　間接光拍攝：在陽臺等地方拍攝

　　建議：利用反光板，可以改變通過陽臺射入的光線方向，得到柔和而自然的照片。(拍攝時間中午12點至下午2點間)

　　直接光拍攝：晴天室外拍攝

　　建議：設置皺紋紙和反光板，皺紋紙使光變的柔和，反光板增加亮度。(時間同上)攝影教程

　　二：淘寶網攝影談攝影燈的使用

　　燈具不一一介紹了，總之個人比較推薦瞬間照明，普通拍衣服基本400w/s的燈具就可以。

　　接下來還是介紹下光。

　　順光：以被攝物體為中心，正面射來的光。用途：表現商品的細節。

　　側光：照射在被攝體的則面90度的光。用途：生成強烈的陰影，強調被攝提的輪廓。

　　漫射光：從被攝提的45度角射出的光。用途：強調凹凸層次。比側光形成的影子淡。

　　逆光：從被攝物體后面射入的光。用途：適合拍攝透明和半透明容器內的商品，可用與拍眼鏡。

　　逆射光：從被攝物體后面120度到150度角射入的光。突出陰影和立體感，突出重量感。可用于拍眼鏡。

　　推薦給淘寶服裝賣家的一種布燈法：

　　參考：使用一側較高的照明時候，有可能會因為較低照明而被遮罩，因此如果設置得較低，或者設置較為困難，可以沿對角線進行設置，使用反方向射來照明和光亮更合適。

　　三：淘寶網攝影談布光要領

　　一、 珠寶的拍攝要領

　　一般而言，珠寶的體積都不大，但拍攝時，要將體積表現得夠大才行，至少也要達到能清楚表現質感的尺寸。

　　采用大面積的柔光，例如使用柔光無影罩之光源，產生亮麗的反光。

　　必要時可做一大一小之反光，增添晶瑩剔透之效果。

　　毛屑、指紋等，會降低被攝體及攝影作品的品質，一定要除去。

　　二.淘寶網攝影談飲料的拍攝要領

　　使用甘油加水混合液噴在容器外，會呈水滴狀，可以表現清涼感。

　　利用食用色素或水彩調水，可代替飲料或酒，拍出色彩繽紛的效果。

　　冰塊及茶包必須等到正式**前一刻，再放到飲料中，若放置太久，冰塊以溶得沒有菱角，杯中的茶水顏色也會深得嚇人。

　　汽水剛倒出時氣泡最多，數分鐘居會慢慢減少，可多試驗幾次，觀察氣泡的數量及位置，待呈現最恰當時機再**。

　　若不方便使用真冰塊，也可以使用假的冰塊代替。

　　三.淘寶網攝影談皮革的拍攝要領

　　皮紋、光澤與柔軟度，是表現皮革的三大要素。

　　對焦清楚，可表現皮革表面紋路及半反光的質感。

　　采用大面積柔光源。呈現皮革光澤。

　　軟皮革制品的擺置不要太平整，較能表現柔軟度。

　　四.服裝的拍攝要領

　　布料是吸收體，側面方向的硬光較能表現布料的質感。

　　布料褶皺的粗細，會令人感受到布料的軟硬度。

　　衣服算是較大的被攝物，擺置上除了要顧慮褶皺的呈現，要有系統的表現“這是一件衣服”，千萬不要讓人覺得那是“一團布”。

　　若以物穿著方式表現衣服，當然呀將表現重點安排在衣服上，找出最能表現的衣服樣式及質感的采光方式與拍攝角度。三：拍攝用光攝影用光主要是：亮度，色彩，對比度。

　　亮度：簡單說，光線亮度高于拍攝需要的最低水平，就可以拍攝出好的照片，因為一般都傾向用小的光圈，所以務必要保證足夠的光線。

　　色彩：三種標準光色溫，5500k稱為日光色溫。(拍攝商品比較適合)

　　對比度：高對比度光源也稱為硬光，邊緣分明的陰影稱為硬陰影。(晴天時候的日光)低對比度光源也稱為軟光，邊緣沒有清晰界限的陰影為軟陰影。(被云層散射的日光)

　　一.光線的特質

　　了解光線的特質，是學習攝影掌握光線的基礎。光線的特質都可以由亮度、色溫、方向、光質等四方面來分析。

　　(一)亮度

　　光線的亮度直接影響底片的**量，拍照時利用測光表測光，以選用正確的光圈、快門，是攝影的基本要求。這也即是**組合的合理運用。

　　事實上，正確的**也有其寬容度;幻燈片寬容度最小，**要求最嚴格，彩色的`負片次之，黑白底片寬容度最大。

　　除了底片寬容度之外，表現的重點與創意也會影響**量的**。相同的畫面中，不同的**量不但會表現出不同的重點，并且會改變氣氛的效果。

　　(二)色溫

　　光線的色彩又稱為色溫，以絕對溫度(度K)表示。色溫的預訂是根據實驗室中，黑鐵加熱后放射出的顏色，加熱到多少度時發出什么色的光，就定該色光的色溫為多少度K。例如在約3200度K時，很接近鎢絲電燈所發出的光，就將該色光燈為3200度K;在5600度K時最接近中午時的太陽光。當溫度再升高時，則又逐漸偏藍、紫色。

　　a 拍攝是以正午日光的5600度K為標準，偏橙黃色為色溫低，而偏藍紫色為色溫高。

　　b 日光的色溫會受時間、季節、氣候、地埋位置的不同而產生變化。

　　c 攝影棚中不同的燈具，各具不同的色溫，其著色效果亦有差異。

　　d 濾鏡的搭配，可以改變色溫，也是創造特殊氣候的方法之一。

　　日出及日落時的陽光色溫

　　時間 色溫度K

　　日出如落時 1900—2000度K

　　日出日落時后20分鐘 2200度K

　　日出日落時后30分鐘 2400度K

　　日出日落時后40分鐘 3200度K

　　日出日落時后1小時 3800度K

　　日出日落時后2小時 4800度K

　　正午陽光平均 5400度K

　　早晚陰影中 6000度K

　　陰天天空光平均 6500—7000度K

　　另：藍色天空(天光直接白光)11000度K

　　電子閃爍燈 5500—6000度K

　　晝光 5000—5500度K

　　溢光燈 3200度或3400度K

　　家用燈泡 2800度K

　　蠟燭光 1900度K

　　我們通常所說的日光型膠卷的平衡色溫是5600度K，燈光型膠卷的平衡色溫是3200度K。

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展4）

——人像攝影布光技巧攝影教程優選【一】份

　　人像攝影布光技巧攝影教程 1

　　其實打光并不如想象中的困難，只是打光更需要的是對于之前自然光拍攝時的一些經驗，包括一些光線走向的觀察，和一些反差的'**，如果你能抓到你之前自然光拍攝時的一些感覺，我想你在打光的技巧上就進了一步。現在便來看看一些打光的不同手法吧！

　　像上圖的逆光表現，是現在很多人在拍攝人像時常會使用的手法，逆光會讓照片有很特別的空間感，并且會有“照片刺點”的出現而讓人著目。

　　同樣的我們也可用打光的方式來表現這樣的手法，利用一支閃燈在模特兒的左后方，然后打燈的角度高一些，讓鏡頭吃到一些光線，就可打出如下圖的逆光手法。

　　當然除了在戶外，棚內白背景紙的打光手法也可如此，布光方式都類似，只是在此我們用的是裸燈（不加燈罩的棚燈），讓光線不但可打到人身上，也可打到背景，而我們另外在模特兒的前方再加一支有雷達罩的棚燈，用來打亮人臉。

　　另外一般在室內我們很常會拍如下圖的照片，這是一個窗光打在模特兒臉上的側光，會有些高光的區域在臉上，并在臉的兩旁由反差的**讓圖更有立體感。

　　同樣的，我們也可利用打光的方式，讓臉上的光影可有一個反差出現，下圖我們是用2支外閃架在戶外，然后經由白色的窗簾打出一個大面積的柔光，制造出和上圖很像的一張照片。

　　當然打光除了模仿自然外，我們也可利用棚內的打光手法，放在戶外的打光，把背景變成你圖中的一個很大的畫布，而你的模特兒只是站在這畫布上的，然后利用少少的燈具來打出和棚內相似的照片。

　　如上圖即是在模特兒左前方有一個大的八角柔光罩，只用一支單燈打出的效果。

　　當然如果進到棚內，你也可利用裸燈的手法仿陽光的打出像太陽光的線條光線，只要你的燈出力夠大高度夠高即可。

　　在棚內打光的手法很多，像下圖的多燈打法會是很多人的目標，畢竟多燈的狀況下**你要考量的是更多只燈的狀況，而在這狀況中你要**的因素是更多的，不過如果可以很準確的去抓到打每支燈的目的的話，那離這目標就不遠了。

　　打燈的工具很多，我們也會在慢慢的學習中，好好的利用你手上的兵器！

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展5）

——你幼兒寶寶攝影布光技巧范本一份

　　你幼兒寶寶攝影布光技巧 1

　　有朋友說，太陽光你這個太遜了，太不專業了，可以負責任的告訴你，現在很多**專業的攝影師都在，用太陽光也就是窗戶光進行專業的拍攝，攝影的專業不專業不在意你用沒用昂貴的燈具，而是效果好適合你的光源。

　　一個窗戶光 然后用柔光板或者是白色紗簾，那就是超級完美的`光線，另一側也是通過反光板進行補光那真是沒的說。

　　所以你需要的是個窗戶， 一個柔光屏或者窗簾和一個大反光板。

　　有朋友問了俺家沒有窗戶咋辦？燈具生來就是為了模擬光的，我們知道了窗戶光的特點，為什么不用手里的燈具來模仿呢。

　　首先窗戶光是個大面積的柔光，好，那我們就需要一個大的柔光箱來打光就好了，所以光源面積越大光線越柔，影子也就越淺。

　　這個燈就是我們的窗戶光了，有了窗戶光下面就需要一個打的反光了。

　　白墻也好，反光板也好 ，銀色反光板也好，只要是能反光的，都可以加以利用，放在光源的對角方向進行補光。

　　當然，布光不是死板了，如果你希望影子重一點立體感強一點，也可以不加反光板，所以千萬不要需求什么標準布光，你的標準才是你布光的思路。

　　當然，還有一點，拍攝的時候一定要注意寶寶的安全和溫度，即使是夏天也需要保暖。

　　所以，大家看到布光不是很復雜可以說很簡單，但是，不僅僅是一個燈，一個反光板，還有放在響應的位置的事情，你的燈具的面積柔度是否達到了要求，那你的效果才會更好～

五大場景布光技巧(精選1篇)（擴展6）

——靜物廣告攝影布光有什么技巧實用1份

　　靜物廣告攝影布光有什么技巧 1

　　1、吸光體的拍攝

　　吸光體產品包括：毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡膠、亞光塑料等。表面通常是不光滑的(相對反光體和透明體而言)。因此對光的反射比較穩定，即物體固有色比較穩定**，而且這些產品通常是本身的視覺層次比較豐富。為了再現吸光體表面的層次質感，布光的燈位要以側光、順光、側順光為主，而且光比較小，這樣使其層次和色彩表現得都更加豐富。

　　2、反光體的拍攝

　　反光體表面非常光滑，對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子，所以塑**光體一般都是讓其出現“黑白分明”的反差視覺效果。反光體是些表面光滑的金屬或是沒有花紋的瓷器。要表現表面的光滑，就不能使一個立體面中出現多個不**的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面積照射的光或利用反光板照明，光源的面積越大越好。很多情況下，反射在反光物體上的白色線條可能是不均勻的，但必須是漸變保持**性的`，這樣才顯得真實，如果表面光亮的反光體上出現高光，則可通過很弱的直射光源獲得。

　　3、透明體的拍攝

　　透明體，顧名思義給人的是一種通透的質感表現，而且表面非常光滑。由于光線能穿透透明體體本身，所以一般選擇逆光，側逆光等。光質偏硬，使其產生玲瓏剔透的藝術效果，體現質感。透明體大多是酒、水等液體或者是玻璃制品。

　　拍攝透明體很重要的是體現主體的通透程度。在布光時一般采用透射光照明，常用逆光位，光源可以穿透透明體，在不同的質感上形成不同的亮度，有時為了加強透明體形體造型，并使其與高亮逆光的背景剝離，可以在透明體左側、右側和上方加黑色卡紙來勾勒造型線條。

　　光在攝影中不僅用來客觀地表現物體形態特征，還可以傳遞給人感受。再現靜物產品形狀、體積、色彩、質感、空間等視覺信息的同時，也展現了靜物產品積極美好的諸多方面。攝影師不能單純從表象來觀察光，而應尋思“光”所包含的情感語言。對被攝物來說，不同的采光角度、亮度，得出的效果是不同的。掌握光在攝影作品中的效應，并且對此感覺敏銳，是攝影師的本能，猶如畫家熟練地運用顏料來描繪物體一樣，攝影師是運用布光來“描繪”。

　　1、直接表現

　　直接表現是指布光對產品或其構成的情節直接渲染氣氛。這種布光大部分直接作用在主體上。由于光有冷暖、強弱、明暗之分，所以表現出的主題和氛圍也不盡相同。

　　2、間接表現

　　間接表現是指對畫面陪體、背景或是氛圍加以渲染。這種布光只是為了增強主題氛圍，而不是直接塑造主體，必須和其他塑造主體的光進行互動。

　　這種光是用來對畫面整體進行裝飾或突出表現被攝體局部特點。沖光的畫面效果、首飾品的耀斑、星光效果、多種光色點綴的效果等都是典型的裝飾性光。在黑色背景上扣出一小洞，在背景后面打一盞閃光燈，射出一束光，形成星光效果，使主體更加絢爛耀目。