人像攝影10項妙技 1

人像攝影10項妙技

　　導(dǎo)語：構(gòu)圖，夜景，都有小技巧了，人像攝影怎么會沒有呢?下面小編帶來10個人像攝影小技巧，一起來看看吧!

　　1. 器材先決?

　　今時今日，盲目追求器材的人太多，因此「以器材改善畫質(zhì)」似是變成一則笑話。但是200mm 焦距鏡頭，確實與50mm焦距的所謂標(biāo)準(zhǔn)鏡是不同的，因為標(biāo)準(zhǔn)鏡的意思，就是指“普通”“一般”“像平常視點”，既然我們希望突破框框，器材始終是一個選項。當(dāng)然，別以為有器材就天下無敵，使用長焦鏡**你可能會距離拍攝對象較遠(yuǎn)，找個助手協(xié)助溝通是需要考慮的，畢竟「交流」依然是人像攝影關(guān)鍵一環(huán)。

　　2. 高抄與低抄

　　很抱歉，在示范了高抄與低抄后，人們就以為這些都是拍攝走光照的伎倆。但事實上，有別于水平視點或一般視點，這些技巧往往能夠觸發(fā)非凡的創(chuàng)恴，使我們發(fā)掘出對象不一樣的優(yōu)點，甚至極端的高抄，例如從天臺往下看，或是極端的低抄，例如從水底往上影，就能發(fā)現(xiàn)完全不一樣的人像體態(tài)，這才是人像攝影。

　　3. 分開鏡頭與閃光燈

　　光和影是密不可分的`兩兄弟，同時存在的話，對象才有立體感、質(zhì)感與實在感，而且還能**背景風(fēng)光，讓兩者共存。要制造深刻的光影效果，側(cè)光是一個選擇，說實在，輪廓較深的人，往往能表現(xiàn)出更強(qiáng)個性，什么照片的靈魂，或許起點于此。

　　4. 以閃燈克服陽光

　　陽光令人又愛又恨，某些景點例如海邊，強(qiáng)烈的陽光折射要么使背境**過度，要么使人像慘遭搶鏡，平衡的方法就是用2至4個閃光燈，制造人工光源蓋過陽光，以側(cè)光方式強(qiáng)化人像，同時讓背境減少**。這樣出色的景點，與優(yōu)雅的人像才能同時保留，以制造足夠的戲劇感。

　　5. 追隨逆光

　　光線是攝影的基礎(chǔ)，也是奧義，任何攝影師都必須訓(xùn)練出對光線異常**的眼睛，無時無刻都留意光源位置，不論是太陽、窗夕、燈泡，每一樣都可以制造出富藝術(shù)美感的影像，尤其是逆光。逆光可以勾勒出對象的線條，還能從背景突出主體，并且輕易散發(fā)浪漫與溫馨的感覺。“背光啦”不一定是攝影大忌，而可能是杰作的起點。

　　6. 使用剪影與倒影

　　剪影效果即是使用強(qiáng)光源如天空、窗戶等，配合恰當(dāng)?shù)闹w動作，能夠讓觀眾聚焦于身體語言，如接吻、思考、等待、牽手等，引發(fā)更豐富的聯(lián)想;至于倒影當(dāng)然是透過如玻璃、地板、大理石等，制造各種有趣的攝影效果，而且往往倒影的存在，更能突出對象的明媚。

　　7. 射穿物件

　　如果有人阻著我們看電視，我們以前會問︰「你食玻璃大的嗎?」但在攝影里，有時一些物件隔在我們與對象之間，反能增加了趣味、層次感與神秘感。例如在花園拍攝，不妨在一些葉子后面拍攝人像，或是于雕花鐵門后，隔著一些花紋來拍攝，以豐富相片元素。

　　8. 始終都要陽光

　　人造光很方便、背景與對象的**不平衡很頭痛，但事實上，陽光本來就是個非常重要的光源，容讓相片有些時候主體有光線，而背景暗下來，都會是一種效果，視乎背景是怎樣的風(fēng)景，多嘗試自然找到獨(dú)特的**。

　　9. 嘗試補(bǔ)光燈

　　在漆黑的環(huán)境中，補(bǔ)光燈是一個不錯的選擇，例如LED補(bǔ)光燈通常能用上2小時，在黑夜之中亦能輕松調(diào)節(jié)，至少可以隨處擺放，制造側(cè)光逆光皆可;而且比起閃光燈，這種光源穩(wěn)定多了。

　　10. 凝膠濾光片

　　在閃光燈上插一張濾光片，就能夠制造理想的氣氛，亦可以用于糾正白平衡，而且用橙色的更可以模仿陽光，畢竟光線確實可以決定了相片的性質(zhì)。

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人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展1）

——人像攝影技巧學(xué)習(xí)匯總一篇

　　人像攝影技巧學(xué)習(xí) 1

　　一、小光圈和連拍模式

　　拍攝多人團(tuán)體照時，為了保證每個人的臉都清晰銳利的，別忘了縮小光圈，可嘗試使用F8-13間進(jìn)行拍攝，不然光圈開太大，可能會讓一部分的人的臉模糊掉。再來，建議采用連拍模式，因為人多難免會有遇到誰誰誰眨眼啦、動作沒有做好或是面部表情怪異等狀況，因此一次連拍幾張，拍攝完成后可挑選最完美的一張作為成果，如果不幸沒有「最完美」，那至少也還有「素材」可以拼成「最完美」啊!?

　　二、注意制造人物間的高低差，避免有的人臉被遮住

　　這是團(tuán)體人像拍攝中最基本的構(gòu)圖法，尤其是在拍攝全家福時，如果發(fā)現(xiàn)小朋友們的身高也差不多，爸爸媽媽又高很多的話，不妨用用看下圖的站姿，讓拍攝效果看起來更自然輕。當(dāng)拍攝對象身高本身差距就不大時，若能站在階梯、斜坡等本身有高低層次的場地上，當(dāng)然能比較簡單地達(dá)到效果。若站在平地拍攝，有必要時可請前排的人們半蹲或蹲下，讓站在后面的高個子們也能將完整的臉露出來。在按下快門前，最好還是再掃視一下，看是不是全部的人的臉都看得見。

　　三、讓拍攝對象自然地放開表現(xiàn)

　　排排站的團(tuán)體照若覺得呆板，自然開放式的構(gòu)圖當(dāng)然也是不錯的選擇，不過就比較考驗攝影師的引導(dǎo)能力咯。如果遇到喜歡嘗試不同拍攝風(fēng)格的被攝者們，攝影師大可發(fā)揮一切想像力，跳脫傳統(tǒng)的束縛。讓大家一起奔向鏡頭、在海邊活力跳躍、演出放學(xué)后一起走路回家、集體開會頭腦風(fēng)暴中之類的。

　　四、注意光線

　　在光線的部分，如果說在室外拍攝，當(dāng)然最好盡量能避免在陽光非常強(qiáng)烈的環(huán)境下拍攝啦，一方面人的臉上容易留下步自然的陰影，另一方面氣溫較高時也容易讓拍攝對象感到疲累或中暑。在室內(nèi)拍攝的話，沒有經(jīng)驗的朋友或許會選擇架設(shè)一枝棚燈，但這往往會造成靠近燈的那個人過亮，離燈最遠(yuǎn)的人反而**不足的結(jié)果。也有一些新手會將燈架在距離拍攝對象太近的地方，導(dǎo)致有人的影子會映在隔壁人的身上。拍攝室內(nèi)團(tuán)體人像，如果要用棚燈，請使用一枝以上，保證全部的'人身上的光量平均。再者，棚燈的位置應(yīng)放在靠近相機(jī)的這一邊，於拍攝對象保持一定距離。

　　五、讓大家看起來「熟」一點

　　拍攝團(tuán)體照時最常出現(xiàn)「授受不親」的狀態(tài)，可能在全家福中情況會好一點，但公司單位或?qū)W生等的團(tuán)體照拍攝時常常出現(xiàn)這樣「尷尬」的FU。一開始大家站在一起難免站得很開，讓畫面看起來很松散，完全沒有團(tuán)隊的感覺。遇到這樣的情況，作為攝影師就需要開口「喬」一下啦，如果時間足夠，或許也能在拍攝前透過一些簡單的團(tuán)體小游戲讓被拍攝者們之間的尷尬感降低。

　　六、展現(xiàn)攝影師的自信與專業(yè)

　　多人聚集在一起拍照，出現(xiàn)混亂的場面是很正常的，這時攝影師應(yīng)該以你專業(yè)的眼光，拿出你的自信去Handle場面，告訴大家要怎么站、站哪里，誰要和誰換位置、誰要往前挪等，引導(dǎo)大家進(jìn)入拍攝狀態(tài)，也節(jié)省他們爭論的時間。

　　七、利用三角構(gòu)圖技巧

　　三角構(gòu)圖是攝影繪畫構(gòu)圖中常用的構(gòu)圖準(zhǔn)則，不僅在物品拍攝上管用，在團(tuán)體人像上也十分實用。以人的臉做三角構(gòu)圖或以人的站姿做三角隊型，都是可參考的提案。

　　八、拿捏動作的活潑程度

　　在拍攝團(tuán)體人像時，嘗試一些比較動態(tài)的Pose的確能讓照片看起來比較生動活潑，但是在追求「自然動態(tài)」的同時，不要忘了考慮到安全因素，尤其是當(dāng)拍攝對象中有小朋友的時候。如果有些動作對于小朋友來說有些難度，不僅可能會造成奇怪畫面效果(小朋友表情很掙扎之類的)，甚至引發(fā)受傷的危險。

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——人像攝影抓拍技巧匯總一篇

　　人像攝影抓拍技巧 1

　　1 相信你的拍攝對象

　　當(dāng)被攝對象心甘情愿聽從你的拍攝指示時，人物的動作造型往往看起來最自然。即使在沒有指導(dǎo)人物動作的時候，也需要密切關(guān)注他們，學(xué)習(xí)他們的身體語言。了解他 們在你提出某些動作要求時是否感到緊張。指導(dǎo)動作不要過于具體，給被攝對象留下詮釋空間。盡管大多數(shù)人并不清楚什么樣的角度與動作最能將自己表現(xiàn)得最迷 人，但如果你能表現(xiàn)得信任他們，他們也會表現(xiàn)得輕松一些。如果某個姿勢讓雙方都感到滿意，可以試試如何調(diào)整變得更加漂亮。

　　2 拍攝側(cè)面人像

　　人物側(cè)面像能揭示人物特點，讓觀眾對人物外貌留下更真實的印象。拍攝正面照時，我們能通過布光取景將雙下巴或皺紋等瑕疵巧妙的隱藏，而在側(cè)面像中這一切都無 所遁形。當(dāng)然，如果拍攝對象對于表現(xiàn)自己的缺陷有所顧慮，最好避免這種拍攝方式。還要記住一點，當(dāng)背景顏色與人物皮膚影調(diào)能形成鮮明反差時，側(cè)面像的效果 最好。

　　3 環(huán)境人像

　　反映人物特點的另一種好方法是在將人物置于日常狀態(tài)中拍攝，例如說工作中的木匠，穿軍裝的士兵等。對于家庭人像攝影，試著讓他們帶上自己每天都會接觸到的事物。拍攝環(huán)境人像前需事先征求被攝對象的許可，有些人對于自己的隱私特別注意，不愿意讓自己的樣子出現(xiàn)在照片中。

　　4 積極溝通

　　優(yōu)秀的抓拍作品源自攝影師與被攝對象之間的積極溝通、交談或問答。如果你能和每個參加拍攝的人搭上話，甚至讓他們互相之間攀談起來，這時所要做的不一定需要像旁人所想的那樣拍攝與你交談的人，而是捕捉周圍人的反應(yīng)。這樣做通常能捕捉到富有情感表現(xiàn)的作品。

　　5 注意面部表情

　　攝影師除了指導(dǎo)被攝對象的動作姿勢，還需要指導(dǎo)他們的表情。轉(zhuǎn)瞬即逝的表情被相機(jī)記錄，用相機(jī)去捕捉人物最細(xì)微的情緒變化。一次玩笑的皺眉也許會被人誤解，許久后形成對被攝對象性格的負(fù)面印象。因此，在按下快門前需要認(rèn)真思考哪些表情應(yīng)該拍，哪些不應(yīng)該。

　　6 大小與比例

　　嘗試用人物在畫面中的大小比例形成畫面沖擊力。于此同時，切記人物面部始終是作品成功的.關(guān)鍵，因此在使用廣角鏡頭拍攝時既要能表現(xiàn)出包圍人物的空間，又要讓觀眾清楚的看到人物面部。換句話說，人依舊是畫面興趣中心所在，不要讓他們失去在畫面中應(yīng)有的位置。

　　7 假裝抓拍

　　如果你喜歡抓拍照片的風(fēng)格但又不知道怎么去做，其實有很多方法可以模擬。最簡單的方法就是要求被攝對象望向畫面之外，很容易讓觀眾覺得你是在被攝對象陷入沉思時拍下了這張照片。

　　8 坐下來如果你希望拍攝一張緊湊的頭肩肖像，最好讓被攝對象坐下來。這樣他們會覺得更加放松，但依舊要保證他們的***停留在相機(jī)上。

　　9 安排色彩組合

　　安排多個被攝者拍攝合影時，首先要考慮的是人物高矮。一般來說高的在后，矮的在前。但如果只注意到這一點，回家后就會在屏幕上發(fā)現(xiàn)相互之間衣著的顏色不協(xié) 調(diào)。拍攝合影時一定要注意相鄰色彩間的搭配關(guān)系。色彩搭配**時，高矮等平常很容易被人們注意的問題反而會變得不那么起眼。

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——給人像攝影新手的3大溝通必殺技優(yōu)選【一】份

　　給人像攝影新手的3大溝通必殺技 1

　　作者 Danielle Libine 是一位專業(yè)人像攝影師，同時也是肢體語言培訓(xùn)師。她在文章指出，很多初接觸人像的攝影師，都會集中于技術(shù)方面的事，卻忘記了人像攝影最重要的：就是你面前的被攝者。

　　「我不是說器材和技術(shù)不重要，它們絕對重要。可是即使你有世界上最好的技術(shù)，如果你的被攝者看起來不自在，你就不會有一張好的人像照片。」不論是表現(xiàn)情緒或交流，肢體語言永遠(yuǎn)是最直接傳達(dá)情感的方法，可以彌補(bǔ)大多數(shù)溝通。

　　以下是她提供的一些人像拍攝小技巧：

　　1/ 如何觀察對像是不是在緊張?

　　即使他們很期待拍攝，但大部分(經(jīng)驗不多)的人被拍攝時，也會感到緊張，緊張會影響直接照片效果。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)被攝者常把玩自己的隨身物、揉自已的手或雙腿一直動，經(jīng)常舔唇的話，**對方很緊張。這個時候攝影師就應(yīng)該想辦法幫助他們放松。

　　2/ 不要只下口頭指令，應(yīng)該親自示范

　　沒經(jīng)驗的人之所以在緊張，是因為他們不知道應(yīng)該做什么。當(dāng)站在鏡頭前，你告訴他「動作自然」，其實他們根本不知道你想他們怎樣，就算怎樣擺，也只會擺出不自然的姿勢。

　　Dee Libine 分享了一個經(jīng)驗：她在一次拍攝時，攝影師叫她笑，當(dāng)她笑的時候，攝影師說：「不、不是這樣!請你放松然后微笑!」這時作者心想，她根本不感到放松，怎樣放松笑!?這樣對她說只會讓人壓力更大，結(jié)果出來的照片，表情非常僵硬。

　　因此，告訴對方要怎樣做，其實對緊張的.人來說，一點幫助也沒有。但當(dāng)你親自示范，別人很容易就能夠模仿。不單可以幫助被攝者放松，還能更快速地得到你想要的效果，這方法用在小孩子身上也完全沒有問題的。當(dāng)成模仿游戲一樣，他們很快就會和你一起玩。

　　3/ 當(dāng)主導(dǎo)者**大局—即使你其實不是

　　從你跟被攝者見面的一刻開始，最重要是展示自信，讓對方能夠信任你(即使你也很緊張…)。

　　作者說她知道這很難，因為攝影師要思考一大堆東西：相機(jī)設(shè)定、構(gòu)圖、布光，背景等等…但是想想，如果被拍的是你自己，攝影師就只是默不作聲地調(diào)整器材、按快門，而且你也覺得他好像不知道要做什么，那誰也會覺很壓力很大、不知所措吧?

　　被攝者需要知道你是主導(dǎo)方，很清楚想拍出什么照片、一切都順利進(jìn)行，所以即使是裝腔作勢，也要和被攝者保持溝通，跟他們聊天、可以說說你想做什么、或者表現(xiàn)得這是一種共同作業(yè)，大家一起作新嘗試。不用擔(dān)心他們不理你，有時候，其實對方也對攝影師手上的器材很好奇，只是不敢問。聊天也是幫助他們放松的方法。

　　拍攝人像時，攝影師可以試著尋找被攝者最好看的角度、告訴對方「剛剛這個動作很好」「手這樣擺比較好看」等等，引導(dǎo)他們擺合適的動作。有時候一些動作，實際做起來其實很不自然，可是拍攝效果會非常好，這時就可以也可以拍一張、糾正動作后再拍，再給本人看看差異，這樣他們就會比較有概念，怎樣的動作 / 表情比較好，怎樣的姿勢不能做。

　　因為不少人沒有面對鏡頭的經(jīng)驗，拍照前，也不一定會去找相關(guān)的資料參考，所以攝影師也能看看各種拍攝姿勢教學(xué)，到要拍攝人像時，就能夠指導(dǎo)被攝者了。

人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展4）

——陰天的人像攝影技巧匯總2篇

　　陰天的人像攝影技巧 1

　　1、學(xué)會利用特殊天氣的光線

　　在陰天拍攝一般環(huán)境光線會較暗，這時可以利用三腳架保證畫面的清晰，或適當(dāng)增加**補(bǔ)償進(jìn)行細(xì)微畫面的明暗校正。也可以使用偏振鏡和暖調(diào)濾鏡增強(qiáng)畫面色彩的飽和度，強(qiáng)化主體。

　　2、改變拍攝視角

　　陰天天空總灰蒙蒙一片，所以構(gòu)圖時可以盡量避免天空在畫面中占較大面積。盡可能充分利用地面上的景物替代灰暗天空。雖然陰天時沒有強(qiáng)烈的光影效果，但對于色彩的還原卻十分準(zhǔn)確，構(gòu)圖時應(yīng)用生動、多樣的方式去表達(dá)。

　　3、找出對比

　　陰天天空雖然灰蒙一片，沒有多大可觀性，但植被在散射光下色彩會顯得較為鮮艷,可以通過參照物強(qiáng)烈的色彩對比 突出天空的陰沉和壓抑，制造視覺感染力。

　　4、用前景襯托空間感

　　空間感和距離感正是拍攝風(fēng)光作品所追求的效果。要選擇好前景，如果沒有前景襯托，空間感和距離感就會被削弱，整個畫面的感染力也就喪失了。還應(yīng)注意的是，陰天時的光線偏暗，可以利用大光圈拍攝，使被攝物主體以外的.景物虛化，從而得到虛實結(jié)合的效果。

　　5、尋找參照物，制造效果

　　陰天攝影,拍攝者也可以選擇缺少細(xì)節(jié)和色調(diào)的煙雨蒙蒙的風(fēng)光景色,拍出具有畫意的照片。流水，霧氣都是不錯的道具，陰暗的天空帶來較弱的光線，利用慢快門的結(jié)合拍攝如詩如畫的效果。

　　陰天的人像攝影技巧 2

　　1、正確****

　　不要直接使用閃光燈(容易造成面試線條生硬，背景昏暗)，開大光圈及使用稍長的快門時間，或?qū)SO調(diào)高一級。這樣可以讓主體與背景受光較一致，不會產(chǎn)生主體過亮，背景過暗的情況。 陰天拍攝，寧愿稍稍欠爆，千萬不要過爆，一旦過爆不但層次失損，色彩也顯得平淡，后期也很難彌補(bǔ)。

　　2、正確**白平衡

　　陰天的色溫會偏高，拍出的照片色調(diào)會稍有偏藍(lán)，通過相機(jī)里的“陰天”白平衡選項來調(diào)校色溫，也可以通過手動測光，調(diào)整白平衡。

　　3、運(yùn)用好色彩

　　穿著活潑鮮艷，避免陰天的灰暗感;或是制造人物與背景的色彩反差，通過反差制造出層次感，空間感，避免陰天拍攝，光線柔和，畫面過于平淡。一張好的照片，哪怕是陰天拍攝，也一定

人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展5）

——人像攝影5大技巧匯總一篇

　　人像攝影5大技巧 1

　　技巧一：聚焦眼睛

　　不管是拍攝風(fēng)景、野生動物還是人物照，如果你想獲得成功，最基本的一個要求是在照片里找到絕對的焦點。對于，通常的方法是保證你的拍攝對象直接望著鏡頭，眼神接觸熱切。直接的眼睛接觸是每天人與人溝通過程中重要的一個方面，而在你拍攝時，一個相對簡單的方法是保證拍攝對象及其***被你的相機(jī)所吸引。

　　攝影強(qiáng)調(diào)眼睛的方法有很多。使用睫毛膏及其他眼部化妝是方法之一，而另一個方法是讓拍攝對象直接面向相機(jī)，這樣雙眼對稱、顯得突出。你應(yīng)當(dāng)確保鏡頭直接在雙眼聚焦，否則眼睛可能顯得模糊。你使用大光圈時更應(yīng)如此，因為使用大光圈時景深淺。如果你的相機(jī)是多點自動聚焦，一個好方法是只保證中心點，將自動聚焦鎖定在眼睛，并在完全按下快門時重新調(diào)整取景框。 人們一看到這張照片都會立即被這個小女孩的眼睛吸引。略微俯拍強(qiáng)調(diào)眼睛，遠(yuǎn)攝變焦緊緊地捕捉她的臉。在鏡頭的最大光圈處拍攝使得她的臉部分處于焦點之外，因此需要仔細(xì)對焦保證眼神靈動。

　　技巧二：保持簡單

　　在拍攝人物照時有許多技術(shù)可供嘗試。但需要記住的一點是：不要過度嘗試，只要保持簡單就好。讓光照盡可能簡單，讓你的拍攝對象盡可能感到自然和放松，正確選擇設(shè)備，你就能捕捉到美妙的人物照。

　　這張照片雖然簡單，但卻使人印象深刻。拍攝對象表情愉悅、安靜，但是傾斜的.頭部使人物充滿力量感。對角線的方法不錯，它可使靜止的圖片顯示出運(yùn)動感和流動感。拍攝之前的準(zhǔn)備工作是非常重要的，模特的化妝和精心打理的發(fā)型使這張照片顯得很時尚。閃光采用攝影棚單個閃光燈頭并配合條形照明燈;僅僅采用窗玻璃也可獲得類似的效果。

　　技巧三：選擇效果最好的視點

　　拍攝人像時最重要的一點是決定選擇什么樣的視點。選擇與被拍攝對象眼光平行、略高還是略低都會對最終的照片效果產(chǎn)生重要的影響。這無所謂對錯，很大程度上取決于被拍攝對象的臉形和特征，還取決于你自己的攝影風(fēng)格。你應(yīng)當(dāng)嘗試不同的高度和角度，來看哪種方式能拍出最好的照片。例如，如果你的拍攝對象鼻子長，從高處拍攝就會強(qiáng)調(diào)這一特點，從低處拍攝將會削弱這種效果。與此相反，如果你的拍攝對象有雙下巴，從低處拍攝產(chǎn)生的效果最差，而從略高處拍攝會使皮膚看起來緊繃。視點也會對被拍攝對象的視覺效果產(chǎn)生微妙的影響?D?D向上拍會使他們看起來威嚴(yán)，向下拍會使他們看起來順從或者甚至看起來有些頑皮。

　　許多攝影師偏愛某些視角，而我們喜歡從視平線略高處拍攝。我們發(fā)現(xiàn)這樣會看起來比較舒服，而且通常會產(chǎn)生最好的效果。讓你的拍攝對象傾斜頭部向上看著你有助于緊繃他們的皮膚，尤其是如果他們比較胖或者比較老，產(chǎn)生的效果不錯。在本例中，拍攝對象坐在窗邊，偏頭幫助減少他的眼鏡產(chǎn)生的反光。

　　技巧四：選擇最適合的鏡頭

　　一般說來最適合的鏡頭是50～135mm之間的遠(yuǎn)攝鏡頭。該焦距能夠產(chǎn)生模糊的透視，并使得你可從較遠(yuǎn)的工作距離處進(jìn)行拍攝。這意味著標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭(例如28～80mm)調(diào)在遠(yuǎn)端是合適的;遠(yuǎn)攝變焦鏡頭(例如70～210mm)的近端也是合適的。廣角鏡頭不適用于通常的肖像拍攝，因為它們會夸大透視效果?D?D它們可能使鼻子看起來特別大，而耳朵變小。雖然大多數(shù)變焦鏡頭適合人像拍攝，但是你應(yīng)當(dāng)考慮最合適的鏡頭，例如85mm或135mm。這些鏡頭專為而設(shè)計，而且提供非常好的光學(xué)效果，在最大光圈時速度快;這在你想模糊背景時非常有用。

　　在這張照片中，被拍攝對象的特征發(fā)揮得淋漓盡致，通過選擇最大光圈使背景完全模糊。便宜的鏡頭一般在最大光圈處光學(xué)效果極差，但是佳能變焦鏡頭在f/2.8光圈時光學(xué)效果非常好。

　　技巧五：道具與場景匹配

　　取景框里包含的每件東西都是很重要的，而且會在你的照片里傳遞某種含義，因此應(yīng)當(dāng)密切注意場景里的背景和道具。這在你想捕捉人物的戲劇瞬間并創(chuàng)造一種特別的情緒或設(shè)計的主題時特別有效，選擇道具、衣服和珠寶必須切合這一目的。若想在照片里虛構(gòu)故事，所有的要素必須協(xié)同作用以成功描述主題。你也需要仔細(xì)為你的模特著想，并確保她或他角色定位恰當(dāng)，而且顯出你通過溝通獲得的情緒效果。

　　這張照片顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的哥特式主題，這是由于模特的風(fēng)格恰當(dāng)，而且地點合適?D?D是在墓地。模特的服裝和化妝也鮮明地突出了主題。她的項鏈和手工指甲增加了這一效果，這說明簡單且不昂貴的飾品同樣可以創(chuàng)造令人印象深刻的風(fēng)格。

人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展6）

——人像攝影技巧介紹匯總1篇

　　人像攝影技巧介紹 1

　　無論如何，在這個懷舊和嘗鮮幾乎并置的年代，還是有很多人會喜歡上膠片和它的表達(dá)方式。無論藉由何種介質(zhì)與載體，用心拍才能得到那些充滿溫情和氣味感的畫面，使人愉悅，使人滿足。

　　在婚紗拍攝中使用膠片顯然是比較小眾的做法，如果探究我的初衷，首先是自己喜歡，然后就是希望還有人也喜歡。

　　我很早開始嘗試在數(shù)碼拍攝的同時“混搭”一些膠片，這樣的方式顧客很容易接受。其實沒有人會不喜歡，唯一的問題不過是：我要為此多付出多少價值。數(shù)碼改變了我們很多，包括像我一樣喜歡膠片的攝影師或愛好者恐怕內(nèi)心都很矛盾：是為了某些終將逝去的`徒勞挽留么?是為了在最后的道路上留下與眾不同的獨(dú)特體驗么?也許，都有。

　　而從另一個角度來看，膠片體驗對很多年輕人來說反而是完全新鮮的東西，這也正是他們投入其中的最大動力。Lomo、寶麗來、徠卡，各大攝影社區(qū)相繼開放膠片專區(qū)，每一個有關(guān)膠片的熱點，每一次懷舊潮流的熱捧，其實都證明了這一點。

　　我們現(xiàn)在所做的有關(guān)膠片的種種細(xì)微舉動，也許會對未來產(chǎn)生影響，也許不會。但無論如何，堅持自己的堅持，用心拍攝才是最重要的事。不必一定要看清未來，喜歡就拍好了，拍到最后一個卷，用有限的膠片，慢慢思考，享受攝影和生活。

　　1 感受色彩的魅力

　　不同膠卷對顏色的反應(yīng)，或者說**度不同。這種各具特色的表現(xiàn)很有吸引力，現(xiàn)在數(shù)碼后期調(diào)色的時候，很多人也喜歡模仿某些膠片的色彩特性。

　　膠片的色彩表現(xiàn)方面有太多專業(yè)的技術(shù)文章，我只從個人使用經(jīng)驗的角度簡單概括。不知是巧合還是設(shè)計如此，膠卷外包裝的主色調(diào)往往就是其表現(xiàn)得最好的顏色。比如：富士的綠，柯達(dá)的黃，愛克發(fā)的紅，三菱的藍(lán)等。

　　2 掌控影調(diào)的風(fēng)格

　　膠片成像的質(zhì)感一向被我們津津樂道，特別是在黑白影調(diào)的表現(xiàn)上，無論是鮮明、銳利的反差，還是細(xì)膩、油潤的層次，膠片極大的寬容度和可塑性都集中體現(xiàn)著它的魅力。

　　從個人的使用經(jīng)驗上看，國產(chǎn)的黑白膠卷，比如公元和樂凱，其過渡沒有富士和柯達(dá)、伊爾福好，細(xì)節(jié)也比較粗糙。伊爾福的表現(xiàn)最佳，后期暗房沖洗操作的空間也很開闊，曾被稱為黑白膠片專家。而手工沖洗、印放黑白膠片更是體驗攝影樂趣的最佳途徑之一。

　　3 體會顆粒的質(zhì)感

　　膠片的感光度正常有25度到3200度，現(xiàn)在市場上能看到的就只有常見的100度、200度、400度，其他的高速膠片大多已難覓身影。度數(shù)越小顆粒感就越細(xì)膩，反之顆粒感就越大;同時顆粒的粗細(xì)也要視光線情況而定，晴天光照充足時比陰天光照不足時的顆粒要細(xì)膩，這些與數(shù)碼表現(xiàn)差不多。

　　但膠片在任何情況下都不可能像數(shù)碼在低感光度成像時那么光潔、平滑，顆粒感的存在是膠片影像的特質(zhì)之一。

　　數(shù)碼總是在強(qiáng)調(diào)降噪，但是顆粒感并不是判斷照片好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，如果你嘗試使用膠片，也許能夠從不同于數(shù)碼的習(xí)慣性思路去重新看待一些問題。

　　4 享受不確定的驚喜

　　用膠片拍攝能夠給我們帶來很多未知感和不確定性。對于習(xí)慣了使用可見即可得的數(shù)碼相機(jī)的人來說，使用膠片的過程更像是從新認(rèn)識攝影的過程。即便對一個深思熟慮的膠片攝影師來說，在按下快門的剎那，內(nèi)心也只有基本的預(yù)知和判斷。最后成像究竟如何，有沒有意外狀況發(fā)生，也是要等沖曬出來才能一目了然。

人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展7）

——人像攝影的用光技巧匯總1篇

　　人像攝影的用光技巧 1

人像攝影的用光技巧

　　導(dǎo)語：布光時，需要考慮很多方面的問題。一般而言，模特或客戶會告訴攝影師明確的拍攝意圖，例如：有些模特希望表現(xiàn)其容貌，有些則希望突出她修長的**以表示其具有拍攝泳裝的潛質(zhì)，還有的則希望突出其曲線美及時尚感。無論客戶的目的是什么，攝影師的工作就是將其變?yōu)楝F(xiàn)實，而如何應(yīng)用光線則是其中的關(guān)鍵。

　　主光源

　　為模特設(shè)計布光主題時，首要考慮因素就是臉部的效果(也就是臉部幾個區(qū)域的效果，其中包括前額、眼睛、鼻子、臉頰和嘴唇)，而主光源就是這一區(qū)域光影效果的締造者。

　　將主光源放置在拍攝對象的側(cè)面時，其與拍攝對象的角度越大，就越能夠勾勒出人物的輪廓，令圖片更具夢幻。

　　將主光源放置在拍攝對象的正前方，能夠產(chǎn)生無陰影的光照效果。在唯美攝影中，常見到這種效果。

　　兜帽等可戴物可以突出模特的臉形。如果可戴物的質(zhì)感明顯，注意用光不可過于強(qiáng)烈，不然就會導(dǎo)致細(xì)節(jié)流失。其拍攝難點在于同時突出模特臉部區(qū)域和可戴物的質(zhì)感。這也是選擇單一光源進(jìn)行拍攝的'主要原因。

　　發(fā)型光為模特的頭發(fā)增加了一絲光亮感，明確了模特與背景的關(guān)系。

　　填充光

　　填充光是第二光源，其主要職能就是照亮由主光源引起的陰影區(qū)域。其布光位置通常比較接近相機(jī)，此舉可避免在拍攝對象臉部產(chǎn)生令人不快的第二陰影。此外，幾乎任何光源(電子閃光燈、影棚燈等)都可用作填充光，但由于使用反光板創(chuàng)造填充光的方法十分簡單又易于掌控，所以很受歡迎。此外在使用填充光的時候，應(yīng)注意避免模特的眼睛上出現(xiàn)二次眼神光，如果實在無法避免的話，必須在后期處理中去除。

　　注意沿著模特左手臂延伸的高光區(qū)域。通常使用著重光就能夠形成上述的高光效果.

　　一塊金色的反光板位于模特胸部下方，形成了填充光并為全圖增加了暖色效果。(注意：使用可變功率的光源，可以快速調(diào)整所有的光照效果。多嘗試不同的布光方式，可以了解不同的光照效果，這是形成自身布光或拍攝風(fēng)格的開端。)

人像攝影10項妙技匯總一篇（擴(kuò)展8）

——人像攝影經(jīng)典用光技巧匯總一篇

　　人像攝影經(jīng)典用光技巧 1

人像攝影經(jīng)典用光技巧

　　導(dǎo)語：按照經(jīng)典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現(xiàn)的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴(yán)格的要求，模棱兩可含糊不清被認(rèn)為是用光大忌。

　　主光

　　在畫面上起最主要作用的光就是主光。在人像布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——高調(diào)或是低調(diào)，順光還是逆光。　　光比　　主光和輔助光之間的光強(qiáng)度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。　　輔光　　畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光或輔光，畫面上人像的各部分的細(xì)節(jié)層次的多少是通過輔光來**的。

　　陽輔光與陰輔光

　　輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次;陰輔光的作用是給暗部增加層次細(xì)節(jié)。

　　包括相當(dāng)多的影樓攝影師在內(nèi)，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區(qū)分。為什么不能只用一種輔光呢?原因是在拍攝低調(diào)人像時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那么整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴(yán)重破壞。

　　拍攝低調(diào)人像，如果想減少一支燈的話，那么只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。在實際拍攝時，陰輔光也經(jīng)常可以用反光板來代替。

　　大師的作品常常是最好的人像用光范例。在此我們結(jié)合尤素福? 卡什為電影明星亨弗萊?鮑嘉拍攝的肖像來演示一下各種光的作用。　　拍攝時使用的主光是位置較高的側(cè)光，主光打亮了額頭、鼻翼的側(cè)面，并且在眼窩、鼻下形成了大面積的陰影。與卡什的多數(shù)作品一樣，這張照片主光使用的'是未經(jīng)任何柔化的硬光。

　　陽輔光處于人物左側(cè)的前側(cè)光位，它適當(dāng)沖淡了主光留下的陰影。該照片反差比較大，陽輔光與主光的光比應(yīng)為1 ∶ 4。

　　陰輔光位于人物右側(cè)的前側(cè)光的位置，它給人物面部最暗的部分和手部增添了部分細(xì)節(jié)層次。陰輔光與主光光比為1 ∶ 8 或1 ∶ 16。　　輪廓光是來自人物右后方的側(cè)逆光，它打亮了頭發(fā)、耳部的輪廓，也給臉頰和額角增添了突出的亮色。輪廓光與主光光比為1 ∶ 2。

　　亨弗萊?鮑嘉 尤素福. 卡什 攝

　　最后，由一盞與陰輔光角度接近但更高更遠(yuǎn)的點光源，給人物帶來了突出的眼神光。

　　TIPS：經(jīng)典布光法的幾條“鐵律”

　　經(jīng)典用光法是一套非常嚴(yán)格的系統(tǒng)，其中的許多規(guī)矩很可能讓當(dāng)下的攝影師感覺匪夷所思：拍照怎么能如此“教條”?

　　盡管當(dāng)下的多數(shù)人像攝影師已經(jīng)不再遵守、甚至根本不知道還有這些“規(guī)矩”的存在，但是了解它們并沒有壞處——不學(xué)無術(shù)在任何時候都不會帶來什么益處。　　1.“天上只有一個太陽”是老師傅們經(jīng)常掛在嘴邊的一句話——意思是布光中主光必須鮮明突出，“雙主光”之類的做法在傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)來看完全是胡鬧。

　　2. 眼神光只能有一個!傳統(tǒng)用光對于眼神光要求非常嚴(yán)格，即使畫面整體效果看上去還不錯，但如果出現(xiàn)了兩點眼神光，還是會被無情地判為失敗之作。在沒有Photoshop 的時代，攝影師們只能靠小心地**燈光的位置和在底片上小心翼翼地修版來避免多個眼神光的出現(xiàn)。

　　3“. 你到底在打什么光?”經(jīng)典布光法，單燈的燈位是有嚴(yán)格限制的——正面光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，再加上頂光和底光，只有這些位置是“正確”的。任何模棱兩可的燈位都可能帶來多余的陰影或光斑，在沒有數(shù)碼后期**的時代，這些都是后期**無法彌補(bǔ)的。

　　“蝴蝶光”與“倫勃朗布光法”

　　經(jīng)過多年的積累和提煉，傳統(tǒng)布光法創(chuàng)造了許多堪稱經(jīng)典的用光方式，“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”就是最具**性的兩例。

　　即使沒有接觸過影室布光的人，也可能聽說過“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”。不明就里的人可能誤以為這是兩種特殊的用光技巧，其實，二者都是傳統(tǒng)影室布光中 兩種用光組合的別稱。在膠片時代，影室布光最基本的目標(biāo)就是用光線來提升被攝者形象，修補(bǔ)、弱化形象上的缺陷;進(jìn)入數(shù)碼時代以后，用光方面則更重視對畫面 氣氛、人物氣質(zhì)的作用，改善形象的任務(wù)很多已經(jīng)轉(zhuǎn)至后期通過電子暗房來完成了。

　　“蝴蝶光”通常指的就是來自較高正面光位的布光效果——因為在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名。“蝴蝶光”會在眼窩、鼻底和唇線下和兩頰留下淡淡的投影， 可以使人的面部富有立體感，投影同時還具有改善人的臉型的作用。“蝴蝶光”非常適合表現(xiàn)女性的形象，因此又被稱為“美女光”。

　　“倫勃朗布光法”因為光效接近荷蘭油畫大師倫勃朗的經(jīng)典男性肖像而得名，是傳統(tǒng)布光法中拍攝男性形象最經(jīng)典的布光方式。“倫勃朗布光法”主光位于前側(cè)光光 位，因為在被攝者另一側(cè)臉上留下三角形的亮區(qū)，又被稱為三角光;陽輔光一般位于正面光光位;標(biāo)準(zhǔn)的倫勃朗布光光效還包括提亮暗部細(xì)節(jié)的陰輔光和提亮輪廓的 發(fā)型光，在現(xiàn)代用光中這兩種光也經(jīng)常被省略。

　　人像拍攝的風(fēng)格，素來與時代潮流、流行趣味關(guān)系密切。今天，我們審視一張幾十年前的人像照片，即使不甚了解相關(guān)背景也能大致判斷出照片拍攝的年代。這固然與當(dāng)年的服飾、化妝風(fēng)格有關(guān)，也和拍攝的用光風(fēng)格具有很直接的關(guān)系。

　　經(jīng)歷了幾十年強(qiáng)調(diào)完美的經(jīng)典用光之后，人像拍攝的用光開始變得日趨簡潔、直接和另類。夸張另類的風(fēng)格甚至成為當(dāng)今影視、廣告拍攝的主流風(fēng)格，這些也必然對社會的普遍流行帶來直接影響。

　　上面的圖片出自一個著名的拍攝用光案例：人像攝影大師阿諾德?紐曼受邀為德**火大王克虜伯的拍攝作品。阿諾德?紐曼對壟斷資本**下軍火工業(yè)的嗜血、貪 婪、殘酷感到非常憎惡，拍攝時有意使用了雙側(cè)光燈位——形成了強(qiáng)烈的“夾板光”，讓這位軍火大王看上去與他的生意一樣恐怖、陰森。阿諾德?紐曼的做法雖然 違背了攝影師的職業(yè)準(zhǔn)則，卻保留了一個藝術(shù)家應(yīng)有的良知。照片問世后，克虜伯宣布阿諾德. 紐曼為“不受德國歡迎的人”;紐曼表現(xiàn)出的良知和勇氣卻受到世人的贊嘆。　　在日常拍攝中，某些特殊的光效——例如，強(qiáng)烈的底光和這兩個拍攝案例中使用的“夾板光”、“骷髏光”，是會產(chǎn)生強(qiáng)烈的丑化作用的。不僅拍攝時必須慎用，而且應(yīng)小心避免由不經(jīng)意的失誤而產(chǎn)生類似的光效。　　布光造型與人物形象刻畫　　用光給人物形象氣質(zhì)帶來的變化，絲毫不亞于化妝造型和服飾的作用。

　　亨弗萊. 鮑嘉的兩張肖像，上邊的一張是尤素福?卡什拍攝的經(jīng)典作品，突出表現(xiàn)的是堅毅、睿智的氣質(zhì);下面的一張則接近鮑嘉經(jīng)常在電影中扮演的角色——黑幫分子。拍 攝時使用了來自后方的強(qiáng)烈頂光，前方較低光位的前側(cè)光作為輔光，與主光發(fā)生了“對沖”，鼻梁背光一側(cè)明顯的陰影進(jìn)一步強(qiáng)化了不周正的視覺效果。

　　上方的肖像拍攝的都是素有“千面女郎”之稱的**影星瑪麗蓮. 夢露。第一張明亮的正面光突出的是青春、性感;第二張圖片上傳統(tǒng)的低調(diào)用光帶來的是更古典、淑女化的效果;最下面圖片強(qiáng)烈、單純的側(cè)光則突出了神秘、憂郁 的悲劇性氣質(zhì)……用光對于形象氣質(zhì)的影響，由此可見一斑。