主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用 1

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用

　　在動畫場景設計教學理論中，除注重素描課程以外，顏色寫生課程更不容無視。下面是小編為大家整理關于主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用，歡迎大家閱讀！

　　1 客觀顏色在動畫場景設計中的作用

　　動畫場景設計中的客觀顏色認識，屬于自我認知方面的范疇，跟“客觀”相對應。它根據(jù)對實踐景物的重復察看體驗，構成本人的客觀認識覺得。假使我們改動以往的察看辦法，以我們本人的思想去了解顏色的自然屬性，將會發(fā)現(xiàn)顏色具有變幻莫測的魅力，這就是我們常說的將顏色的客觀屬性、變成本人的客觀顏色呈如今動畫場景設計之中。當客觀顏色在你的思想中逐漸晉級，動畫場景設計將不屬于肉眼察看的客觀物體。而是***運營的顏色王國。不然，***就成了攝影機和照像機。由于有了客觀認識的發(fā)揮和存在，才會使許多***同畫一個景物時顏色的覺得截然不同。***經(jīng)過重復察看自然景物構成客觀認識。進而又經(jīng)過客觀認識對自然景觀予以調整改造，這是存在決議認識又由認識反作用于存在的詳細表現(xiàn)。

　　動畫場景設計中客觀顏色認識的構成，應經(jīng)過察看鍛煉和寫生鍛煉停止培育。從生理上講，人眼的視網(wǎng)膜吸收可見光，視神經(jīng)把視覺的信息保送到大腦，產生了物體的光色反映。在戶外，有時客觀條件不能滿足畫面的需求，這時客觀顏色認識就會大放異彩，它運用創(chuàng)作人在大腦中**的顏色常識及生活閱歷的積聚，重構畫面的合理性和圓滿性，將景物顏色停止重組和甄選，促成寫生畫面的盡善盡美。對色彩及光源和暗面停止合理調整，使其主題突出，畫面整體而有生氣，構成畫面的視覺興趣中心，到達傳送美感享用的藝術效果。學習者自我鍛煉敏銳的辨析復雜景物才能，以及用冷暖顏色的處置辦法調整顏色的才能鍛煉，以到達客觀認識的養(yǎng)成。崇山峻嶺、白浪與沙灘，江河湖海、綠樹青草、田園風光、都市民風、作為動畫場景設計藝術，無論是寫生或是創(chuàng)作，它與攝影最大的區(qū)別，畫家的眼睛獨具一種對比相機鏡頭更豐厚的藝術功用，這就必然地表現(xiàn)了設計者的客觀顏色意念要素。

　　總之，在各種光照環(huán)境下，察看和研討自然界千變萬化的顏色現(xiàn)象及景物，體驗解讀光照和顏色神奇的變幻規(guī)律，構成動畫場景設計顏色表現(xiàn)的客觀顏色認識。要認識到自然景觀的形與色是不可能原封照樣搬上畫面的，教員需求指導學生運用客觀顏色認識去取舍。

　　在整個鍛煉中應留意并克制顏色純度太低所形成的灰畫面，和過純而形成的顏色過生，顏色騰躍，面畫太花等弊端。請求對客觀對象完整了解和正確判別，用客觀顏色認識去大膽理論。需求強調的是，了解和**顏色關系及共變化規(guī)律至關重要，它能使我們在完成每一幅動畫場景設計時得心應手、淋漓盡致，有了這方面的根本功，就能表現(xiàn)出動畫場景的空間、質感，使觀賞者的視野停留在漂亮的畫面上，感受空氣的活動。

　　2 顏色運用影視動畫場景設計中常見的問題

　　2.1 部分顏色與整體顏色關系的對立

　　一部音樂作品要有它的節(jié)拍和主旋律，一幅美術作品在顏色上要有顏色基調，這些旋律與基調是表達作品的主題，表現(xiàn)作者發(fā)明意念的重要要素。這種叫作旋律和基調的東西，賦予作者發(fā)明意念的重要要素。同樣，一部電影作品，也要有它的顏色基調（如今，中外一些電影導演喜歡拍攝黑白影片，黑白，也是一部電影的顏色基調，也是電影顏色言語的組成局部。）縱觀中外優(yōu)秀影片，對顏色基調的整體把握，是一部影片作風與類型，時期感與品德構成的根本前提。影片色彩的整體關系，一是指它的**，使一部影片有諧和**的顏色基調。二是講它的比照，在比照中構成影片的顏色基調。三是電影顏色的整體運動，在運動中構成既比照又**的整體顏色關系。**電影顏色整體與部分關系的問題，還表如今創(chuàng)作鏡頭畫面顏色的變化對某一個場景空間顏色，某一個鏡頭畫面顏色的關懷，而無視了場景和場景之間、道具服裝同場景之間、畫面和畫面之間的整體顏色運動關系。沒有經(jīng)過顏色的比照與調和、場景空間的疏與密、畫面運動的實與虛等變化所構成的**與比照，到達影片整體的顏色關系。**電影的問題當然是多方面的，顏色實其中不可疏忽的問題之一。我們應從電影顏色的各個方面諸如空間環(huán)境顏色的.言語的角度處置這些詳細的顏色問題。使這些部分構成電影顏色的整體關系，而不是孤立、瑣碎的某一種什么東西。

　　人物外型顏色與空間環(huán)境顏色關系的孤立：人物與環(huán)境是電影外型的最根本內容，是構成故事影片的根本單元。因而，人物外型的顏色與環(huán)境顏色的關系，在人物一呈現(xiàn)就成為人們關注的問題。而空間環(huán)境顏色的關系上是孤立的、沒有聯(lián)絡的，由于我們的編導們太注重情節(jié)、故事的能否合理，而常常無視銀幕顏色所構成的視覺、空間構成關系的有機理性。沒有經(jīng)過人物服裝、化裝顏色與空間環(huán)境顏色的比照

　　與調和關系，明白地表現(xiàn)出在他所構建的銀幕空間關系里，人與人之間、人與環(huán)境之間既矛盾又**的奇妙關系。

　　顏色與人物內心情感世界的無緣：顏色是表現(xiàn)人的內心情感、心理、心情和人的肉體世界的外在顯現(xiàn)，反過來，理想世界的顏色對人的內心情感、心理和心情也有著潛在、奇妙的影像。當代**電影則過多地停留在表現(xiàn)事情、故事、扮演、時間的報告文學式表層線索上，而較少地去表現(xiàn)人、肉體、空間的情感的時侯，不曉得理想顏色（光色、形色）反映人的內心世界，只要過于沖動的肢體言語來強化氛圍，是事倍而功半的。只用運用好客觀顏色才干使我們所做的場景設計發(fā)揮得更好，更精。

　　2.2 動面場景設計中自我作風的完成

　　在動畫場景設計教學理論中，除注重素描課程以外，顏色寫生課程更不容無視。因而教學中請求學生做到了解顏色的根本原理及規(guī)律，嫻熟地運用客觀顏色認識的藝術規(guī)律，有助于對其它專業(yè)設計課程的學習。這種客觀顏色才能的培育是由多種要素決議的，它來自人的視感神經(jīng)及安康的心理要素，以及靈敏機動的**才能。這種客觀顏色認識的成熟應用，在動畫場景設計、場景調度中表現(xiàn)為分割重組構成新的視覺元從來表達動畫主題，其中也包括顏色的分割組合生成新的視覺顏色關系，到達最大的視覺滿足。應該說，在動畫場景設計范疇中，客觀顏色的運用才能至關重要，直接關系到設計作品的成敗。客觀顏色在動畫場景設計中的運用，是從事動畫場景設計專業(yè)師生必備的技藝，它能推進動畫場景設計的藝術發(fā)明活動，完成更新更美的動畫場景設計作品，培育出一批能順應現(xiàn)代動畫市場需求的專業(yè)人才。勝利與失敗、高雅與低俗。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份擴展閱讀

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展1）

——主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文范文一份

　　主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文 1

　　動畫設計工作是在故事板的基礎上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環(huán)境和背景圖的設計、制作。下面小編為大家分享主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文，歡迎大家參考借鑒。

　　摘要：色彩在影視動畫中扮演著重要角色，動畫***應當學會運用主觀色彩，把握好審美需求與動畫主題之間的關系，以期展示豐富的動畫藝術效果，增強動畫的表現(xiàn)力度，進而設計出完美的作品。本文主要從色彩的設計定位、重構與采集，運用色彩架構動畫場景空間，運用色彩傳情達意三個層面來簡要闡述主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用。

　　關鍵詞：影視動畫;場景設計;主觀色彩;應用

　　一、主觀色彩在影視動畫場景設計中的作用

　　1.突出畫面美在影視動畫作品的設計中，色彩的表現(xiàn)形式具有高度的**性以及強烈的畫面感。設計者只有靈活**地運用色彩，才能發(fā)揮出色彩的作用，凸顯出作品的畫面美，使觀眾體會到作品的魅力與風格。

　　在刻畫人物性格時，不同的人物搭配不同的色彩氛圍，色彩的對比運用能夠使多種人物角色在同一空間表達情緒，形成強烈的視覺沖擊力。

　　2.展現(xiàn)情感美觀眾具有聯(lián)想感悟的能力，影視動畫作品中可以利用不同色彩的特定氛圍和情緒基調來刺激觀眾的視覺神經(jīng)，形成畫面色彩的整體傾向性。

　　色彩能夠表現(xiàn)劇中人物的心理和情感特征，合理利用色彩可以使觀眾與劇中人物的情感產生共鳴。在不同的影視題材中靈活使用色彩，不僅能夠達到以景動人、情景交融的效果，而且能夠引導觀眾體會劇中人物的情感[1]。

　　3.增強運動美在影視動畫作品設計中，色彩的調和和對比是相互關聯(lián)的，色彩太過**，整個場景過于溫和，不能突出重點;色彩對比過度，畫面過于浮夸，不協(xié)調。要靈活運用色彩，才能充分展現(xiàn)作品中時間和空間的轉變。

　　設計者可以利用色彩的變化表現(xiàn)出忽明忽暗的天空，表現(xiàn)出角色由高興到失落、由暴躁到溫柔的情感特征，使畫面具有動態(tài)感，讓觀眾產生如身臨其境般的真實感受。

　　二、影視動畫場景設計中主觀色彩運用分析

　　在影視動畫場景設計中，設計者需要對色彩進行采集、重構和設計定位。構建理想的動畫場景需要科學地運用主觀色彩。設計者靈活多變地使用色彩，便可利用色階上的差異來營造一種井然有序的感覺，由一個單一的平面順利過渡到極富空間張力的領域。

　　動畫片屬于非實拍片中的一種，具有強烈的主觀性，設計者可以盡情發(fā)揮自身的想象力，極致地發(fā)揮色彩中的對比、漸變的魅力，作品才能擁有夸張的表現(xiàn)力。此外，設計者也要把握好故事的發(fā)展以及故事情節(jié)的需要，全方位地把握色彩感染力，以增強畫面美感，才能夠快速吸引觀眾，才能夠得到一部完美的影視藝術品。

　　1.色彩的采集、重構與設計定位自然色和人工色是兩個容易相互混淆的概念，設計者在采集和重構的過程中應當進行全面的分析。生活中所能看到的顏色都來自自然社會，大自然中的顏色是一種豐富的資源，設計者應當仔細地觀察，并且有效提取。

　　色**括傳統(tǒng)色、圖片色和民間色三種，設計者對原色進行重組、漸變、整合、增減，然后按照自身需要加以創(chuàng)新、改變和調配，能夠得到全新的色彩。需要注意的是，設計者在重組過程中不宜破壞原始色彩，應當保留原有的色彩形式。

　　色彩采集者對色彩有著不同的見解和認識，所以采集同一物象時也會出現(xiàn)重組效果完全不同的情況，由此可見，這是一個創(chuàng)新過程。在色彩重構中，自然色是主要顏色，人工色為輔助色，在重組色彩與原色轉換差距不大的基礎上，保留其一定的相似性，避免使色彩純度與色彩亮度的轉換過于明顯。設計者應當逐漸擺脫原色影響，按照一定的色彩比例進行搭配重組，對整體色或部分色進行**和分析，在原色的基礎上進行重構，從而得到新的色彩形式。

　　設計在動畫場景設計中一定要有合理的定位，不同的動畫題材在歷史背景、受眾文化、地域層次等方面存在著很大的.差距，動畫場景設計風格也大相徑庭，必須依照動畫風格來定位其適合的主觀色彩。

　　在動畫制作的過程中，孩子們對故事的發(fā)展情節(jié)不太**，比較關注畫面的色彩變化，容易接受一些鮮艷的顏色。兒童對新奇的世界充滿探索的欲望，想象力很豐富，對未知事物有著強烈的好奇心，喜歡明亮、純度高的背景色。所以，在設計兒童群體動畫片時，對畫面色彩的要求要高一些，設計者應當使用多種多樣的色彩進行搭配與組合;而中老年人對生活有較為嚴肅的理解，這一人群善于思考，喜歡清靜，老人喜歡的動畫應當選用比較沉穩(wěn)、大氣的色彩[2]。

　　2.運用色彩架構動畫場景空間色彩在影視動畫場景制作中作為一門獨特的語言，具有生動的表述力量，是創(chuàng)造空間藝術的主角。在制作動畫場景的過程中，利用色彩的強烈對比呈現(xiàn)出環(huán)境的立體感是一種較為常用的手法。以國產動畫片《大魚海棠》為例，其中的幾個場景設計中，深藍色和深綠色得到大量重復運用，強烈的對比關系極大拓展了故事環(huán)境的空間。在椿死去的場景設計中，隨著女主角與楓樹逐漸融為一體，火紅的枝葉直插云霄，表現(xiàn)出女主角為救族人不惜**自己的大義凜然，深藍的海水灌入天際，營造了一種緊迫、低沉的氣氛。冷色調和暖色調的交替運用可引導觀者的焦點轉換，由暖色轉入冷色，由冷色轉入暖色，畫面動感和畫面層次得以體現(xiàn)，雖然場景用色并不復雜，但是形成了強烈的反差，有一種縱橫空間的視覺效果。

　　影視動畫場景設計中應用主觀色彩時，設計者還需具備專業(yè)的色彩**能力，才能將色階差異完整地展示出來，將顏色按照不同的明度進行一定順序的排列，色彩才能在合理的布局中有秩序地逐一呈現(xiàn)，進而營造一種**的氛圍。

　　3.運用色彩傳情達意在動畫場景設計中，色彩具有明確的表象特征。動畫場景中的色彩是抽象與具體的**，人們的內在情感和主觀意識間接地決定色彩的情感特征。人們通過已有的色彩觀念與所接收到的色彩進行比較和分析，在大腦中進行色彩的聯(lián)想，從而引起情感上的共鳴。

　　在《大魚海棠》中，設計者通過靈活運用深**調以及彩**調，表達劇情的發(fā)展需要，體現(xiàn)題材的意境。影片當中，女主角一襲紅衣展現(xiàn)了**民族以紅色象征吉祥的文化底蘊;爺爺蒼白的長發(fā)最終化為河流和山川，有一種歷史感;而在鯤從水中躍起沖向螺旋的天柱即將離去時，又以大面積的藍色渲染悲劇氣息。這種多次重復使用藍色和紅**調來營造一種壓抑痛苦的氛圍，能夠把觀眾帶入到沉重的故事情節(jié)中。在影片即將結束時伴隨著暖**調的使用，逐漸展示**溫馨的景象，椿和鯤重新相遇在淺色的海天之間，使環(huán)境空間得以拓展并且表現(xiàn)出劇情人物在心理上得到溫暖。該影片中大膽運用色調，為觀眾帶來了強烈的感染力。由此可見，色彩的合理運用能夠淋漓盡致地表現(xiàn)影視作品的主題，可以反映人物角色的情緒變化。

　　三、結束語

　　色彩可以直接**一部影視作品的風格特色與感情基調，是渲染藝術效果的主要**之一，是動畫場景設計的核心部分。***充分了解其發(fā)展規(guī)律和基礎原理，掌握色彩的綜合運用技術，能夠提升作品的整體效果。

　　參考文獻：

　　[1]鄒勇.色彩在影視動畫設計中的應用研究[J].美術教育研究，2014(6).

　　[2]李佳黛.動畫場景設計中的色彩應用[J].鄭州輕工業(yè)學院學報(社會科學版)，2013(2).

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展2）

——動畫場景設計中的色彩應用優(yōu)選【1】份

　　動畫場景設計中的色彩應用 1

動畫場景設計中的色彩應用

　　色彩具有強烈的表現(xiàn)力以及傳情達意的功能，尤其在動畫場景的設計中，色彩的運用能夠突出場景、渲染氣氛、塑造人物個性以及推動情節(jié)發(fā)展等，對于提升整部作品的質量與效果具有十分關鍵的作用。所以，動畫設計者要對色彩元素加以科學合理的應用，正確理解與掌握各種色彩之間的相互關系與變換規(guī)律，最大程度的發(fā)揮色彩在動畫場景中的功能與價值。下面是小編為大家整理關于動畫場景設計中的色彩應用，歡迎大家閱讀！

　　動畫場景設計中所運用的色彩不同，產生的視覺效果與感情體驗也是不盡相同的，其中，簡化色彩和混合色彩的運用更能彰顯出色彩視覺語言的靈活性與豐富性。同時，各個國家在動畫場景設計方面的風格也是各具特色的，例如，**的動畫場景設計注重的是調和的色彩美，韓國的動畫場景設計注重的是韓國民族風情的色彩美，**的動畫場景設計是以鮮艷、亮麗的色彩為主，我國的動畫場景設計強調的是色彩的寫意與展示**民族特質的功能。所以，動畫場景設計對于色彩的運用，要重視色彩的擇取、色彩的組合、色彩定位等，通過色彩強烈的對比性、靈活性、對比性、多變性等表現(xiàn)動畫場景設計的空間感、秩序感、情緒感，尤其是表達動畫主題的功能。

　　一、色彩在動畫場景設計中的基本特征

　　（一）象征性

　　從本質上講，色彩也是情感與感受的一種表現(xiàn)形式，色彩的不同能夠使得觀眾產生不同的心理感覺，因此，色彩對人的思想、心理與情感等有明顯的影響作用，能夠讓人產生冷暖、遠近與輕重的感覺，還能讓人產生緊張、激動、高興、悲傷等感覺。所以，在動畫場景設計中對色彩的應用，能夠更加充分的體現(xiàn)作品的喻意，進而更高效的引起觀眾的共鳴。例如，紅色是人們用以表達高興、美滿、幸福以及喜慶等的色彩，黃色則象征著希望與光明，藍色則是安靜、憂郁的象征等等。因此，色彩具有非常強大的象征性特征。在設計動畫場景的時候，暖色系的應用通常都是為了象征事物的美好，傳達生命、活力、希望與理想等意象。

　　（二）主觀性

　　動畫場景設計在運用色彩的過程中非常**，通常能夠根據(jù)動畫作品的類型風格以及故事劇情的發(fā)展需要，采用主觀性比較明顯的色彩，從而**提升畫面的色彩效果，更具設計者個人的色彩品味與設計風格，所產生的視覺效果也更為強烈，使得動畫影片的畫面效果更為生動與形象。例如，國產影片《大鬧天宮》中的場景色彩應用就帶有典型的主觀性特征，是設計者為了區(qū)分天宮和凡界的主要**。

　　（三）情感性

　　色彩是視覺感知的一種，當人們看到某個物象的時候，對其第一感知往往都是從色彩而來的。色彩原本并沒有任何情感意義與象征特性，我們日常生活中所感受到的色彩感情與象征特征，是世界各地人們在長期歷史發(fā)展過程中，日益積累構成的，這種特殊的情感具有明顯的區(qū)域性、民族性與習慣性。通過動畫場景設計中的色彩情感特征，能夠讓廣大觀眾產生心理感應，深化作品的主題思想，提升動畫場景設計的整體質量與展示效果。

　　二、動畫場景設計中色彩運用的重要意義

　　（一）自然色彩的運用意義

　　大自然中存在的真實色彩是設計者進行創(chuàng)作的素材基礎，更是促進動畫與觀眾產生感情互動的前提條件。盡管自然色彩與主觀色彩在動畫創(chuàng)作中通常都是相互融合、互相影響的，但自然色彩是動畫色彩運用的根基與立足點，在此基礎上根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展需要，對自然色彩進行擇取、加工與融合，構成與動畫作品內容相吻合的主觀色彩。比如，在諸多動畫場景中能夠發(fā)現(xiàn)，一般的樹木、河流與花草等都是以自然界的物體色彩為基調的，然后根據(jù)故事情節(jié)的逐步推進與需求，設計者根據(jù)自己的設計想法，對自然色彩加以改造，形成視覺沖擊力更強的畫面色彩效果。例如，當前正在熱播的《熊出沒》這部國產動畫片，其中絕大多數(shù)的場景色彩應用都是對現(xiàn)實世界中物象真實色彩的再現(xiàn)，這種設計技巧很容易使觀眾與動畫作品在情感方面產生強烈的互動。

　　（二）主觀色彩的運用意義

　　主觀色彩是***在自然色彩的基礎上，從動畫故事內容的實際需要出發(fā)，對自然色彩進行重組而成的色彩。自然色彩和客觀色彩在動畫場景中是互相對應而存在的，因此，設計者在對動畫場景進行設計的過程中，對這兩種色彩類型都要予以同等的重視。主觀色彩的高超應用技能，需要設計者長期的有意識的對生活色彩的觀察、積累與總結，然后構建起自己深厚的色彩素養(yǎng)與獨特的色彩設計風格，進而熟練的、合理地將主觀色彩應用到動畫場景的設計之中。正是由于主觀色彩的出現(xiàn)與應用，才構成了當前動畫作品的開放性、多樣性與包容性的發(fā)展現(xiàn)狀，也使得有著不同審美情趣的觀眾都能找到自己喜歡的.動畫風格作品。因此，主觀色彩對于傳遞設計者的思想與意圖，襯托整部劇情的場景氛圍，體現(xiàn)動畫主題等方面有著至關重要的意義與作用。

　　三、動畫場景設計中的色彩運用途徑

　　（一）色彩的設計定位

　　色彩的定位包括色彩的選擇、重構和設計這三個方，其中，色彩的選擇和重構是***對自然色彩與人工色彩進行分解并重新組合的過程。自然中的色彩是最為豐富的顏色儲備庫，在日常生活中所見到的一切色彩都是來自于大自然。經(jīng)過長期的發(fā)展，色彩逐漸形成了圖片色、民間色以及傳統(tǒng)色等。動畫場景設計者通常要首先對原色進行分解、重置與整合，然后對色調、形狀以及面積的大小等進行分配，根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖對色彩進行合理的調配。同時，創(chuàng)作者在對色彩進行重置的過程中，要注意保留物象的最原本色彩元素，并在此基礎上進行色彩的同質異構，即能保持色彩云游的心理特征，又能夠創(chuàng)設出全新的思維邏輯方式。

　　（二）色彩的空間架構

　　色彩也屬于語言表達方式的一種，其本身就具有強烈的展示功能。動畫場景設計從一定程度上去理解，其實是空間藝術的創(chuàng)造，色彩在動畫場景設計中占據(jù)著主角地位，***在設計動畫場景中最為常用的一種手法就是運用色彩的對比特性架構場景的空間感。例如，如果一部動畫影片的某個場景設計是以灰白色彩為主要的色調，其中白色與灰色大量的、大面積的、反復的使用，就是利用這兩種顏色之間的對比效果，實現(xiàn)動畫場景的空間拓展；再如動畫影片中冷暖色調的反復與穿插運用，其目的就是為了將廣大觀眾的視角聚集在以暖色調為主的區(qū)域，通過視線逐漸進入冷色調區(qū)域，動畫場景的層次感就會彰顯出來，整體空間感也會被大幅擴展。可以說以上兩個動畫場景的色彩應用都非常簡單，然而由于色彩對比的強烈效果，致使整部畫作的空間感、層次感與縱深感都被體現(xiàn)了出來。

　　（三）色彩的情意傳遞

　　動畫場景設計中對色彩的運用具有極其明顯的感情特征。動畫場景中的色彩屬于具體與抽象的綜合體，色彩本身所擁有的表現(xiàn)性與情感性功能，與人類內心深處的豐富情感有著緊密的聯(lián)系。色彩能夠通過對人類視覺器官的刺激，促使觀者產生強烈的視覺沖擊力，并經(jīng)過視覺器官向大腦傳輸，使得觀眾根據(jù)自己的生**驗與所掌握的色彩相關知識的對比和分析，從而產生情感方面的溝通與交流，甚至引起色彩與觀者心靈上的共鳴。在動畫場景設計中科學合理的運用色彩元素，不但能夠最大程度的凸顯動畫的感情基調與特色風格，而且可以將動畫所要表達的主題與內涵展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　（四）色彩的整體**

　　將色彩應用到動畫場景設計的過程中，要處理好整體和局部的協(xié)調**關系。一是要注意整部畫面色調的**性，無論動畫作品中的色彩使用多么豐富斑斕，但必須堅持色調的**性原則；二是要注意色彩的對比性效果，動畫場景設計中的色彩運用，不但要確保畫面的**性，而且還要顯現(xiàn)色彩的對比效果，不能顧此失彼，只有合理掌握兩者之間的關系，才能真正地發(fā)揮色彩的功能與作用；三是要注意色彩的運動性，動畫片是不斷的運動的，因此，色彩的運用也要體現(xiàn)連續(xù)的運動性，這樣才能使得畫面更加的形象逼真、栩栩如生。

　　綜上所述，色彩在動畫場景設計中占據(jù)著十分重要的地位，特別要注意的是此處所指的色彩運用并非是對客觀物象原本色彩的簡單“還原”，而是要在實際色彩的前提與基礎上，經(jīng)過設計者自身的長期觀察與實踐，逐漸豐富自己的積累與經(jīng)驗，從而構建具有自己獨特風格的色彩體現(xiàn)方式，展現(xiàn)出自己的藝術境界與色彩素養(yǎng)。另外，動畫場景設計者還要注意保持一部作品中的整體風格的**性，確保色彩應用在對比中蘊含協(xié)調、**中包含變化。一部出色的動畫設計作品，在時間表現(xiàn)、劇情推進以及空間體現(xiàn)等方面有著完美的融合，能夠促使觀眾與動畫內容產生強烈的思想共鳴。所以，設計者在對動畫色彩進行設計的過程中，要緊緊圍繞動畫主題，以動畫的劇情發(fā)展為出發(fā)點，綜合動畫角色的整體造型特征與場景的真實意圖，設計出具有獨特視覺效果的動畫場景造型。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展3）

——色彩藝術在影視動畫設計中的應用通用一篇

　　色彩藝術在影視動畫設計中的應用 1

　　從文化的角度來講，影視動畫產業(yè)的確是其重要的內容之一，尤其是近些年來隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展與精神需求的增長以及人們眼界的開闊與知識水平的不斷提高，其作為一大文化產業(yè)也日益顯現(xiàn)出在人民文化生活中的重要作用。從專業(yè)的角度來講，色彩藝術的運用在影視動畫制作中起著舉足輕重的作用，因為它主要是一種重要的視角表達，也可以將其比作動畫設計的靈魂，其中蘊含著集體性的價值心理體驗與情感的共通，將其運用得好，發(fā)揮出優(yōu)質效果對于一部影視動畫來說，將會給觀者帶來無盡的視覺沖擊力與強烈而深刻的感染力，因而必須加大對其研究力度，在提高鑒賞能力的同時，將技術應用能力拔高。

　　一、作用分析

　　1.從故事情節(jié)方面看

　　色彩與人類的內心體驗有著密不可分的聯(lián)系，根據(jù)心理學家古爾德斯坦的研究可以了解到，有著較長波長的色彩可以引起擴張性反應，有著較短波長的色彩則會引起收縮性反應。

　　因而可以理解，不同的動畫制作中會根據(jù)不同的故事與情節(jié)需要而運用相適合的色彩風格，因為當其應用的十分成功之時，給觀者所造成的沖擊力主要是來自于其所渲染的氣氛，尤其是循著故事的向前發(fā)展，各大情節(jié)的轉換與變化，色彩會跟隨其中，與其共同發(fā)生轉化與變遷，從而帶領觀者進入不同的經(jīng)過預先設計好的視角效果造成的幻景之中，讓其與其中的角色遭遇，角色所表達的心境經(jīng)過色彩的烘托，顯得更為真實，更加能夠刺激觀眾的眼睛，當觀眾將視覺沖擊進行消化的過程中，其色彩與情節(jié)的聯(lián)合早已對其內心的情緒造成了大量的入侵，從而使其得到了藝術感染與深入的體驗。最經(jīng)典的《花木蘭》里，替父從軍那一小節(jié)，與家道別，場景本身的設計與道別時的內心痛苦，壓抑，不舍而又兩難，悲傷而又苦悶的心境通過烏云密布的天色與滂沱大雨得到了合理的**與表達，從而讓觀深深地感受到那種凄涼與無奈，同時也讓觀眾體會到了那種大悲劇中所映***的人物的偉大人格與精神風格。

　　2.從意境方面看

　　如同詩一樣，意境在影視制作中也有著非常重要的作用，而色彩在這方面就是藝術家所要表達意境設置的主要**之一，通過對作品內在感情的深層表達，欲與觀眾的內心情感進行交流互通，達到藝術效果，從而凈化或提升，塑造其精神，就應該緊緊地握住這支彩色之筆，其在整個的運用過程中主要還是作為一種寫意**來表達，襯托劇情，其客觀方面的效果展示與營造主要是為了達到與主觀內心情感的共融，從而真正的推動故事進一步深入，其中的特定運用，使象征與寓意性表達更加貼近，也使其內容的表達更為清晰，有助于作品中的哲理植入與明確表達。意境之美本身只有應用于與自然同在的客觀性表達**，而色彩就是其中的主要內容，因而可以說，色彩筑就了作品內在意蘊的'外在表述，成功地將作者的理解更為有效地傳達給了觀眾。

　　二、色彩藝術探究

　　1.在角色造型方面

　　動畫角色的設計中，其基本的元素是色彩，如同形狀對于角色形體特征方面的固定一樣，色彩卻在另一種性格特征方面發(fā)揮著增強的作用。可以類比紅臉關公，白臉曹操之類戲劇藝術中的色彩運用。為了使角色的性格更加鮮明，豐富，或者為了達到獨有的藝術審美效果，在整個的動畫制作過程中，將色彩恰當?shù)剡\用是其最為直接而有效的**。在這方面不只是單一的應用，而是要綜觀全局，從整個的影視動畫作品的整體來理解進行角色塑，并且在運用恰當?shù)纳蕰r也應該根據(jù)劇情的設計與故事情節(jié)環(huán)節(jié)的發(fā)展來確定，并不是簡單地去進行色彩素描。比如角色的造型包括了其服飾，頭發(fā)，體型，氣質特征等，因而要突顯諸方面，就要學習如何運用色彩藝術來對角色進行造型。比如《卑鄙的我》中的小黃人的設計讓人總是過目難忘。還有《機器貓》中的小叮當，用白藍二色為主要搭配，從中蘊含著深邃與神奇，和平與空靈，其角色造型所表現(xiàn)出的形象無論如何都給人一種驚異與異想天開。

　　2.在場景設計方面

　　故事與事件的發(fā)生需要背景作為依托，場景就是，其要求與其所需要的歷史，地理環(huán)境，還有時代風貌等相吻合。從作品的整個主體出發(fā)，場景必須依其動而動，始終在其周圍發(fā)揮效果。對場景設計而言，要注重是表演手法與藝術創(chuàng)作的有機結合。不僅要根據(jù)其故事情節(jié)，角色的特定需要來選擇運用與其合適的色彩，而且還應借助其它的藝術手法來進行強化與渲染，使整個的人物表現(xiàn)力更強，穿透力更大，傳達出的信息更為貼進情感需要，以便能更好完成作品所要通過色彩表達的象征性寓意以及刺激情感的視覺傳遞效果。比如《櫻桃小丸子》至始到終都采用單純而明亮的色彩，就使得整部作品的氛圍一直處在小孩子的那種輕松愉快之中，給人感染力特別強，而且讓人記憶猶新。

　　3.在烘托情節(jié)方面

　　情節(jié)本身的流動性要求其色彩運用也必須是流動，富于變化的。比如當人物之間的矛盾升級或者表現(xiàn)的場景過于激烈之時，通常就可以看到一種連續(xù)性較強的色彩變更，這樣有助于整個的主體矛盾更為強化，其情節(jié)與氣氛更為突出，也更為扣人心弦。在此方面令人過目難忘的自然是《鐘樓怪人》啦，樓外樓內分別表現(xiàn)出的色彩斑斕，亮麗豐富與陰暗壓抑，是歡快與抑郁的對比，是明暗的對比，也是人間冷暖的直接對比，如此的兩種對比可以使觀者真切地感受到卡西莫多與弗洛羅兩個人物身上的光明與黑暗充分體現(xiàn)出來，也加深了卡西莫多的內心感受，使情感差異性明顯暴露無遺。

　　4.主觀色調

　　從真實的角度分析，色彩在動畫中所呈現(xiàn)的客觀運用并非是真正的客觀因素，只是一種主觀意志的客觀應用，所以色彩方面還是一種主觀色調，從觀賞中明顯即可看出其帶有夸張性，假定性。主觀色調的運用主要起到了突出人物個性的作用。拿上文討論過的《花木蘭》來說，對單于的刻畫就運用了主觀色調，比如可以清楚地看到其在黑暗中所表現(xiàn)出的猙獰與**。該片中陰暗色調的應用再好不過地表現(xiàn)出了單于這個人物的個性，與花木蘭的那種正面力量形成了鮮明對比，從而加深了觀者對于二者的沖突感受體驗。主色調的定格也決定了其他色調的使用權限，因而要在運用中稍加注意。

　　5.重視傳統(tǒng)文化的影響

　　從**動畫來看，其注重造型與色彩的**性。而且注重運用**傳統(tǒng)繪畫中的藝術元素，如對感受自然力的寫意手法，以色彩抒情，進行意境表達等。尤其是在表達民族整體性格方面比較重視色彩的運用。因此在這方面要多加研究。

　　總而言之，筆者從實際經(jīng)驗出發(fā)，以我國當前的文化發(fā)展動向為依托，對影視動畫設計中的色彩藝術進行了初步的探究，分別從其功能與作用，色彩在場景設計中的運用，在角色造型中的運用和在烘托情節(jié)方面的運用，以及對主觀色彩如何運用等都做了一些初步的探析，希望通過筆者的努力可以為我國的影視動畫產業(yè)提供一點綿薄之力，也希望通過筆者的討論可以引起更多人的注意，來從事這方面的研究，從而提高我國在這方面的研究水平與應用能力。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展4）

——平面設計中包裝色彩的應用常識范文一份

　　平面設計中包裝色彩的應用常識 1

平面設計中包裝色彩的應用常識

　　包裝色彩的總體感覺是華麗還是質樸,都是取決于包裝色彩是總色調.總色調直接依據(jù)色相、明度、純度一個色彩基本屬性來具體體現(xiàn)。如明調，暗調，鮮調，灰調，冷調，弱調，軟訓，強調，重調等。

　　1、面積因素

　　除了色相、明度、純度外，色彩面積大小是直接影響色調的重要因素。色彩搭配首先考慮大面積的安排，大面積色彩在包裝陳列中具有遠距離的視覺效果。另外，在兩色對比過強時，可以不改變色相、純度、明度、而擴大或縮小其中某一色的面積來進行調和。

　　2、視認度

　　視認度是講配色層次的清晰度。良好的視認度在包裝、廣告等視覺傳達設計中非常重要。視認度一方面看色彩本身的醒目程度，另一方面要看色彩之間的對比關系。其原理與方法在廣告設計中也做了詳細介紹，可參考其內容，用來進行包裝裝潢的色彩設計。

　　3、強調色

　　強調色是總色調中重點色，是面積因素和視認度結合考慮的用色。一般要求明度和純度上高于周圍的色彩，在面積上則要小于周圍的色彩，否則起不到強調作用。

　　4、間隔色

　　間隔色是指在相鄰而呈強烈對比的不同色彩的中間用另一種色彩如以間隔或作共用，可以加強協(xié)調,減弱對比.間隔色自身以偏中性的黑、白、灰、金、銀色為主。如采用有彩色間隔時，要求間隔色與被分離的顏色在色相、明度、純度上有較大差別。

　　5、漸層色

　　漸層色具有**而豐富的色彩效果，在包裝的色彩處理中運用較多。

　　6、對比色

　　對比色不同于強調色，這是面積相近而色相明度加以對比的'用色，這種用色具有強烈的視覺效果，從而具有廣告性。

　　7、象征色

　　這是不直接模仿內容物色彩特征，而且根據(jù)廣大消費者的共同認識加以象征應用的一種觀念性的用色。主要用于產品的某種精神屬性的表現(xiàn)或一定牌號意念的表現(xiàn)。如**香煙的包裝就選用了象征**民族的色彩――紅色。

　　8、標志色

　　這里講的標志色不是商標的色彩，而是用色彩區(qū)別不同種類或同類不同品種產品系列包裝的用色。例如以不同的色彩區(qū)別同一種品牌的日用化學品的不同成分用品的包裝用色。在處理上，面積，形狀，位置應加以變化。

　　9、輔助色

　　這是與強調色相反的用色，是對總色調或強調色起調劑作用的輔助性用色方法，用以加強色調層次，取得豐富的色彩效果。在設計處理中，要注意不能喧嘩奪主，不能盲目濫用。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展5）

——美術色彩在平面設計中的應用(精選一篇)

　　美術色彩在平面設計中的應用 1

美術色彩在平面設計中的應用

　　我國傳統(tǒng)的美術色彩由最初的單色發(fā)展到青、黃、赤(紅)、白、黑五色組成與“五色觀”，由此構成了**傳統(tǒng)美術多彩的世界。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關于美術色彩在平面設計中的應用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　現(xiàn)代的平面設計離不開色彩的變換，不同的色彩表達著***不同的感情，同時色彩在平面設計中也能起到平衡畫面構圖的作用，在多種元素相互作用相互搭配，使整個畫面看起來**、賞心悅目，色彩也能使觀眾與***心靈相通、產生共鳴。下面來談一下我國傳統(tǒng)美術色彩在平面設計中的應用。

　　一、色彩對比在平面設計中的應用

　　我國傳統(tǒng)美術作品中非常善于運用色彩對比這一表現(xiàn)手法，色彩對比是兩個或者兩個以上的色彩放在一起，在對比中產生強烈的視覺效果，如京劇的臉譜，河南浚縣的泥古古等。色彩對比的運用與傳統(tǒng)美術造型的整體理念是一致的，是自然世界的物象相聯(lián)系，延伸、拓展了設色的內在性質，使色彩成為特定的、觀念性的附會和指代。在當代平面設計中我們也可將傳統(tǒng)美術色彩轉換為一種特殊情感的文化理念運用在其中。

　　(一)冷暖對比在平面設計中的應用

　　色彩的冷暖是指色彩給人的心理反應，色彩學中鄰近***黃、黃橙、橙都看做是暖色，鄰近藍色的綠、黃綠、紫色、藍紫色都看做是冷色。在現(xiàn)代平面設計中***根據(jù)產品的特性合理地運用冷暖色調，進而推廣其產品，如在春季的衣服多為黃色、橙色，凸顯一種生機勃勃的景象，符合春季給人的特征，夏季的服裝多為白色、藍色等冷色調，給人以清涼之感，同樣秋冬季的服裝色彩也是如此類推，這些即是色彩冷暖對比在設計中的最常見的應用。由于***積極主動的暖色調，在平面設計中***大多運用紅色來表示力量、運動、能量等情感，展示了青春昂揚之力，勇敢無畏之風。在傳統(tǒng)設色中就有“紅紅**，圖個吉利”、“紅搭綠，一塊玉”的色彩口訣。

　　(二)色相對比在平面設計中的應用

　　色相對比是傳統(tǒng)美術色彩中最常運用的一種手法，如：紅與黃、黃與藍、紅與綠等，它包括對比色和補色兩種。色相對比在平面設計中也廣為應用，春節(jié)用的對聯(lián)就是最好的說明，紅底金色字，給人以醒目的感覺。同樣我們最熟悉的A4紙，白底黑字，打印出來的文字一目了然，在日常生活中更是應用很廣，另外一種就是最通俗的“紅花綠葉”，紅間黃，喜煞娘”等等，這種搭配雖顯大眾化但是經(jīng)久不衰，原因就在于色相對比很明顯，給人的感覺依舊是耳目一新。

　　(三)面積對比在平面設計中的`應用

　　面積對比從字面上就可知曉是顏色多少、大小的對比關系，在平面設計中，面積最大的色彩部分很顯然是作品的基調，是最關鍵的部分，其余的色彩都是為了陪襯主體色調而存在的，當然主色調才能構成一幅完整的作品，它們是缺一不可的。我們所見到的快餐店的招牌上，很明顯就能看出面積對比的應用，如德克士、肯德基的標志。

　　(四)補色對比在平面設計中的應用

　　在傳統(tǒng)美術色彩中有“明黃暗紫、紅配綠”等補色關系，可以讓人產生極大的視覺沖擊，達到最震撼的藝術效果。在視覺上也產生了比較大的對比，然而人的視覺可以不斷地找尋光譜的全域，自動地對缺失的顏色進行填補，并且能自發(fā)補齊缺失的色彩，同樣這個原理也適用于平面設計。

　　二、五色中黑與白在平面設計中的應用

　　(一)白色在平面設計中的應用

　　白色是簡單的象征，在大量平面設計作品中，白色被大量運用。作為作品的主調，給人以清晰一目了然的感覺，既傳達了作品的內容及設計理念，又突出自身的個性，高雅不失風韻。

　　在傳統(tǒng)美術色彩中“白”是空間的表達，“白”的部分表現(xiàn)為虛無可以是天空，可以是光，可以是雪，可以是***認為的任何東西。留“白”所體現(xiàn)的內容可以隨構圖不同在讀者的腦中產生對生活、對大自然的不同感受，是一種“離形得似”的效果。在平面設計中“白”是留白不印刷油墨是節(jié)省成本的一種表現(xiàn)，但白色與任意一種色彩組合搭配可以取得多色的視覺效果。

　　(二)黑色在平面設計中的運用

　　黑色在五色中是“黑，晦也”。但黑色是道家的象征色彩，“玄之又玄，眾妙之門”，玄即黑色，在傳統(tǒng)用色中黑色起到了分割調和的作用，如木板年畫三娘教子。在水墨丹青中黑色即為墨色，墨分五色，不施丹青，光彩照人，運用墨色追求藝術的最高境界。在平面設計中黑色體現(xiàn)品質和高貴，如電腦的鍵盤，大多用黑色的，搭配鍵盤上的白色字符，簡約大方。黑色同時還是美術作品中不可或缺的一種顏色，如2008**奧運會吉祥物“福娃”的設計，色彩采用了傳統(tǒng)年畫的套印技術和五色的運用。

　　總之，我國的傳統(tǒng)美術色彩經(jīng)歷了由純色到現(xiàn)在多色的發(fā)展過程，蘊含了豐厚的文化內涵，現(xiàn)當代的平面設計要想使作品更加吸引人，引領時尚，還必須不斷地探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮傳統(tǒng)美術色彩的作用，使美術色彩在平面設計中熠熠生輝。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展6）

——色彩在動畫設計角色中的應用(精選1篇)

　　色彩在動畫設計角色中的應用 1

色彩在動畫設計角色中的應用

　　色彩是人類視覺感受的直觀體現(xiàn)，是視覺藝術的主要表現(xiàn)**之一，可以說，色彩是動畫設計的靈魂。下面是YJBYS小編搜索整理了的關于色彩在動畫設計角色中的應用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!

　　在動畫作品中色彩表達具有情感影響力。動畫設計中出色的運用色彩效果，可以為角色、場景、內容、形象等增添無窮魅力。

　　一、色彩本身的感情效果

　　在我們生活的世界里，充斥著五彩斑斕的顏色，赤、橙、黃、綠、青、藍、紫等，這些顏色本身就具有一定的情感特色。特定的色彩傳達特定的情感體驗。如色彩的冷、暖感，紅、橙、黃等色可令人產生興奮、溫暖、熱烈等感覺，藍、綠則使人感到平靜、涼爽、深邃等感覺;色彩的輕、重感，淺色會使人產生輕柔、漂浮、歡快的感覺，如白色、粉色等，深色則令人產生厚重、深沉、壓抑的感覺，如灰色、黑色等。另外色彩還具有膨脹、收縮感;軟、硬感;大、小感;活潑、嚴肅感;艷麗、樸素感等等，這些在日常生活中我們都可以明確的體會出來。所以說色彩是具有情感的，是有性格的。在動畫設計中要靈活運用色彩的感情效果，根據(jù)設計對象和設計內容、場景的不同，合理的運用色彩，從而深化作品主題，豐富作品形象。

　　二、色彩在動畫設計角色中的運用體現(xiàn)

　　色彩是角色造型設計的構成要素之一。每一個動畫角色都有固定的形象，主題需要塑造怎樣的角色，不僅需要角色自身語言、動作、服裝、造型等的舞臺塑造，更需要具有視覺感染力的色彩的渲染。由于色彩本身具有感情效果，當運用合適的色彩作用于角色時，更能強化角色性格，突出人物形象，進而引起觀賞者的共鳴，達到作品所要表現(xiàn)的情感格調。

　　比如塑造一個活潑開朗的角色時，往往賦予角色絢麗明亮的色彩，從而使角色造型呈現(xiàn)熱情、向上、精力充沛的特點。當塑造憂郁的角色形象時，往往運用灰色、白色、黑色等色彩，從而給人以厚重、深沉、壓抑等感覺。動畫角色中頭發(fā)、服裝、飾品的色彩運用可以直觀的表達出作品想要表現(xiàn)出來的情感，以主角的色彩為主線，依次設計配角的色彩，主次分明，重點突出。動畫設計者需要根據(jù)作品的內容，主題的要求，發(fā)掘出作品想要表達的思想內涵，在升華主題思想的基礎上，合理配置角色的形象色彩。

　　三、動畫場景的設計離不開鮮明的色彩體現(xiàn)

　　在動畫作品中，動畫場景是動畫角色和動畫事件的外部環(huán)境，為事件的發(fā)生、發(fā)展，角色的活動提供必要的場所，并為主體服務。動畫場景需要圍繞角色的表演設計，符合角色的表現(xiàn)的時間、地點、環(huán)境，體現(xiàn)所要表達故事的歷史背景、人文風俗、地理地貌、時代特色、主體思想等。場景服務主體，烘托主體，與主體角色和主體事件緊密結合，不可分離，是動畫作品中不可或缺的重要組成部分。因此，場景的色彩配置，必須結合主體，

　　圍繞作品中心，與作品主體角色、故事情況相結合，合理搭配，深化主體，渲染出或幸福、或愉悅、或悲傷、或活潑、或憂郁、或凄慘等情節(jié)氛圍，為故事情節(jié)傳情達意。例如在描述戰(zhàn)爭的故事中，戰(zhàn)爭前的場景，可以用勃勃生機的綠樹、蔚藍明亮的天空、清澈透明的河流等來突出戰(zhàn)前寧靜和平，充滿生機、**安寧的'美好生活情境。戰(zhàn)爭后的場景，則可以運用燒焦的黑色瓦礫、殘留的斑駁樹枝、混合鮮紅血跡的溪流來表現(xiàn)戰(zhàn)爭后滿目瘡痍、凄慘破敗、生靈涂炭的悲慘景象。強烈的色彩鮮明對比，對深化作品主題、揭示人物形象、升華作品內涵起到無可替代的作用。

　　四、色彩對動畫情節(jié)的推動作用

　　在動畫作品中，故事情節(jié)往往是不斷發(fā)展變化的。故事角色的轉變，故事場景的變化，故事**的迭起都是隨著故事情節(jié)的推動而發(fā)生相應的改變。因此，動畫作品的故事情節(jié)色彩，是決定角**彩、場景色彩、形象色彩等的主線。隨著故事情節(jié)的色彩變化，其他色彩也必然隨之改變。所以動畫情節(jié)色彩的合理運用，對推動劇情的發(fā)展也有重要的作用。比如在表現(xiàn)矛盾對立的故事情節(jié)時，同一色彩場景在不同的情節(jié)場合出現(xiàn)，或者同一場景在不同的季節(jié)時空中出現(xiàn)，都具有強烈的對比性，更能激化矛盾，更能使情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。視覺差異隨著情節(jié)變化形成鮮明對比，更有助于加深觀眾的感官沖擊，使觀眾猶如身臨其境，從而提升了作品的表現(xiàn)力。

　　綜上所述，動畫是一種獨特的藝術，而色彩是構成動畫造型的要素之一，也是動畫最直觀的表現(xiàn)形式。

　　色彩的表現(xiàn)力，既是客觀感受，也是主觀反映。是劇情的重要組成部分，無論是在現(xiàn)實生活中還是在舞臺表現(xiàn)上，色彩的合理搭配運用，都能給人以美的享受。作為動畫作品中重要的視覺元素構成，動畫設計者需要精細布局，合理安排色彩搭配方案，綜合作品整體特色，本著服務于角色形象、依靠完美的場景再現(xiàn)、遵從情節(jié)起伏變化的原則，斟酌色彩元素的情感特色，把握好動畫設計中的色彩運用規(guī)律，不斷在實踐中探索和研究，大膽嘗試，推陳出新，從而創(chuàng)作出具有完美感官享受、強烈的現(xiàn)實感染力的視覺盛宴。

主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用范本一份（擴展7）

——色彩語言在平面設計中的應用優(yōu)選【1】篇

　　色彩語言在平面設計中的應用 1

色彩語言在平面設計中的應用

　　現(xiàn)代計算機技術的發(fā)展為平面設計的革新提供了契機，要想利用計算機做好計算機平面設計，必須要結合色彩語言的使用，從而創(chuàng)作出滿足現(xiàn)代人需求的平面設計作品。下面是小編分享的色彩語言在平面設計中的應用，一起來看一下吧。

　　1色彩語言與計算機平面設計的關系

　　信息技術的發(fā)展促使人們的生活方式發(fā)生了重大變化，人們開始追求更高質量的生活水平。計算機平面設計的目的是滿足人們對獲取信息多樣性的追求，它能使人們更加準確地獲取商品信息，幫助消費者進行商品選擇，滿足人們對信息多樣化的需求。但是，在當前信息環(huán)境中，也存在著不少劣質平面設計，這些劣質的平面設計為人們傳播了較多虛假信息，使消費者產生視覺疲勞，影響平面設計的宣傳效果。

　　所以，如何利用好計算機進行平面設計，迎合消費者的心理，獲取更高的利益，成為計算機平面設計工作者重點考慮的問題。在進行計算機平面設計時，將色彩語言運用到計算機平面設計中能更好地完善計算機平面設計。色彩語言主要通過一定的色彩語言特征來表達事物的外觀、品質及其他方面的特征，把色彩語言合理運用到計算機平面設計中能改善平面設計的視覺效果，符合人們對高標準審美的需求，這對商品的展示和幫助消費者選擇都極為有利。色彩語言中的很多內容都可以與視頻、圖像和文字相結合，眾多視覺元素在色彩的襯托下顯得更加引人注目。

　　借助色彩語言可以從審美與實用兩個方面來完善計算機平面設計，這樣的作品也更能為大眾所接受。通過計算機進行平面設計也可以對色彩的變化進行調整，使色彩表現(xiàn)得更具吸引力與感染力。只有將色彩語言與計算機平面設計有機結合起來，才能更好地發(fā)揮出他們各自的作用，達到最佳的藝術效果，滿足人們對平面設計作品的審美需求。

　　2色彩語言在平面設計中的應用

　　隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的改善，色彩語言也在不斷變化和發(fā)展。最原始的色彩主要包括紅色與儲石色兩種，隨著社會的發(fā)展，色彩的種類不斷增多，更多的流行色開始在社會中出現(xiàn)；伴隨著科技的進步，設計**與設計方式也不斷創(chuàng)新，以計算機為基礎的設計方法開始在人們日常生產與生活中占據(jù)重要地位。色彩本身具有十分強烈的個性，人們對色彩的不同偏好表現(xiàn)了不同的性格及心理特征，也能反映出深刻的時代內涵。在運用色彩進行計算機平面設計時，要綜合考慮視覺功能與美感形式。

　　平面設計是實用性與審美性的完美結合，它受材料、工藝、科技和經(jīng)濟的影響較大，在利用色彩進行計算機平面設計時，要綜合考慮這些因素，以設計出一個較為完整的計算機平面設計作品。平面設計可以通過特定的信息傳播環(huán)境傳達出更多的設計之外的東西，基于色彩作用下的計算機平面設計被廣泛應用于企業(yè)發(fā)展的方方面面，這些設計大多以文字、圖形和圖像為主要傳播載體。現(xiàn)代社會，富有個性的色彩組合開始為越來越多的人們所接受，色彩以平面設計作為宣傳場地，慢慢向其他社會空間滲透，呈現(xiàn)出多種多樣的實用功能。

　　3加強色彩語言在計算機平面設中的應用措施

　　3.1色彩的情感特征在計算機平面設計中的體現(xiàn)

　　在計算機平面設計中融入色彩元素對作品的情感表達是非常有利的，它能較為明顯地表現(xiàn)出平面設計作品的效果。在計算機平面設計中融入色彩語言，可以更好地體現(xiàn)平面設計的主題與它要傳達的思想，這樣人們在欣賞平面設計作品時，就能產生共鳴，從而提高其對作品的認可度與贊賞度。在進行計算機平面設計時，要充分認識到色彩的重要性，為作品融入更多色彩語言，促**面設計作品情感的表達。比如，在進行計算機平面設計時，可以加入一些橙色元素，從而使整幅作品看起來更加甜美；適當加入一些紅色元素，使作品看起來更富有熱情與朝氣；適當加入一些藍色元素，使作品看起來更加大氣磅礴。不同的色彩搭配也**不同的設計理念，在平面設計中具體要如何進行色彩搭配，還要根據(jù)作品的使用目的來進行調整，合理的色彩搭配能使計算機平面設計變得更加新穎，讓作品變得更具有吸引力與感染力。色彩是計算機平面設計中的一種重要構成元素，其本身并不具有價值，它的存在只是一種客觀的物理現(xiàn)象。色彩情感指的是色彩與人們的生活結合在一起表現(xiàn)出來的，和人們的視覺體驗息息相關。在運用色彩進行平面設計時，要緊緊結合人們對色彩情感的表達，將畫面更好地呈獻給受眾。不同的色彩會有不同程度的收縮與膨脹效果，這能提高畫面設計的視覺效果，緩解人們的視覺疲勞。此外，還可以在計算機平面作品中加入一些富有沉靜感的色彩，使人們在欣賞這些平面設計作品時內心變得更加愉快。由于不同的色彩表達的.情感不盡相同，所以色彩語言作為平面設計中的一個重要因素，對提升設計作品的效果具有直接影響。自然界中，不同色彩的變化是多種多樣的，其在計算機平面設計中所表現(xiàn)出的情感也不盡相同，正是因為這樣，才使色彩具有較強的真實性與感染力。色彩雖然沒有靈魂，但其所表達出來的情感卻是多種多樣的，所以掌握色彩語言應是每個***都應具備的基本技能。

　　3.2加強色彩語言在計算機平面設計應用中的措施

　　通過上述分析可以發(fā)現(xiàn)，色彩語言在計算機平面設計中能發(fā)揮重要作用，能幫助平面設計作品更好地表現(xiàn)出實用性與審美性，也能夠引起人們情感上的共鳴。為了更好地提高計算機平面設計的實用性，必須加強色彩語言在計算機平面設計中的應用。首先，可以利用色彩的收縮與膨脹效果，在平面設計中進行調試與運用，使平面設計作品取得良好的視覺效果，避免引起人們的視覺疲勞。其次，采用在平面設計作品中融入沉靜色彩的方式使人們在欣賞作品時內心變得歡愉，從而更好地接受平面設計作品傳達的理念。

　　我們不僅可以從色彩語言本身所表達的情感效果入手，而且可以從計算機平面設計工作者入手。由于計算機平面設計工作者是平面設計的主體，所以其要有色彩運用意識，在設計過程中，把色彩語言與平面設計有機結合起來才能制作出好的平面設計作品。此外，平面設計人員還要提升自己的認知能力和設計水平，明確色彩語言所表達的內涵，了解色彩語言對計算機平面設計的重要性，創(chuàng)新設計理念與設計方式，將色彩語言融入到計算機平面設計中，這樣才能創(chuàng)造出更多好作品，使計算機平面設計發(fā)揮更大價值。